Legislación

Hoy en día el asunto del copyright está más en boga que nunca debido a que cada vez es más fácil copiar una obra intelectual, reproducirla y distribuirla con un coste casi próximo a cero. Algunos estudiosos y abogados expertos en derecho intelectual ya empiezan a abogar por la supresión del copyright para que esta situación favorezca a los sociedad y no, como ha ocurrido en mayor o menor medida desde siempre, a las entidades de gestión, los editores y los distribuidores.

Antiguamente no existía el copyright porque copiar una obra entrañaba mucho tiempo y esfuerzo. En el Medievo era realmente difícil obtener copias de manuscritos. De modo que un libro solía ser una copia casi única, un diamante que debía conservarse a toda costa.

Como en la época no existían alarmas ni cámaras de circuito interno para vigilar los diamantes de bibliotecas y librerías y el robo era la única forma viable de “poseerlos”, se idearon maldiciones basadas en la superstición para desalentar esta actividad.

El máximo organismo de control de la propiedad intelectual peruano, el Indecopi, ha fallado que Alfredo Bryce Echenique plagió dieciseis artículos de medios españoles, mexicanos y peruanos. El plagio esté tipificado como delito penal en Perú pero la sanción del Indecopi se limita a una multa de 50 Unidades Impositivas Tributarias (UIT), lo que equivalentes a 177.500 nuevos soles o 41.928 euros.

El organismo considera probado que Bryce Echenique se apropió del contenido de los artículos publicándolos como propios entre 1986 y 2006. Los medios españoles afectados son La Vanguardia, de donde sacó cuatro; El periódico de Extremadura, con uno; y especialmente la revista literaria Jano, en dónde el autor peruano se habría servido de al menos ocho.

La defensa de Bryce Echenique argumentó que los presuntos plagios se habían publicado fuera de Perú por lo que el Indecopi no tendría jurisdicción sobre ellos, base legal sobre la que recurrirán. Pero el organismo ha juzgado que estos fueron reproducidos con suficiente notoriedad por los medios peruanos e internet. Tampoco han aceptado el argumento de la defensa de que los artículos plagiados se habían publicado sin la autorización de Bryce Echenique.

Parecía que la fiebre por las continuaciones póstumas de novelas, con la segunda parte de Drácula y la sexta de la Guía del autoestopista galáctico, era un fenómeno anglosajón reciente, pero resulta que en Francia llevaban discutiendo la cuestión desde mucho antes. En 2001 una editorial publicó dos secuelas a Los Miserables de Victor Hugo pero sus herederos los llevaron a juicio. Tras siete años de litigio, la corte ha concluido que las secuelas no violan la propiedad intelectual de Hugo.

Las dos secuelas fueron publicadas al calor de los fastos del bicentenario de Hugo y contenían decisiones controvertidas como la de resucitar a uno de los personajes principales, Javert, e imponerle un brusco cambio de personalidad. Pierre Hugo, bisnieto del autor, demandó a la editorial Plon asegurando que la familia no había sido consultada y que se lesionaba moralmente la obra. Plon esgrimió como defensa que las secuelas apócrifas son una tradición literaria y que no entendían en qué ofendian ellos a la obra de Hugo más que el musical o El jorobado de Notre Dame de Disney.

Esta decisión marca un importante precedente legal, ya que varias casa editoriales francesas esperaban el desenlace del juicio para sacar sus propias secuelas de obras clásicas. Según se rumorea, habría una segunda parte de Madame Bovary de Flaubert cociéndose en los fogones.

En una decisión que pretende amoldarse a los nuevos tiempos editoriales, el Gobierno español, a través de un real decreto brinda a los editores la oportunidad de asignar, a través de sus asociaciones y en relación con el Ministerio de Cultura, el número de identificación internacional o ISBN.

Esta decisión es muy importante, ya que aligera los trámites a seguir para la edición y catalogación de una obra, adaptádose, además, a los nuevos formatos de edición. El ISBN era asignado hasta ahora por entidades distintas a las editoriales, como el Ministerio mismo a través de la Agencia Española del ISBN.

El ISBN es el International Standard Book Number o número internacional estandarizado de libros y es el que permite clasificar cada obra dentro de categorías únicas (pais, editorial, tema, por ejemplo). Este número se ve representado en el código de barras que tiene cada ejemplar en la contraportada.

María Teresa Fernández de la Vega, vicepresidenta del Gobierno español fue la encargada de declarar en la rueda de prensa esta mañana y de explicar que con esta medida España se pone a la par de las legislaciones europeas y que se brinda un reconocimiento a los nuevos formatos y modos de edición que ha promovido la tecnología.

Vía | Yahoo! Noticias

En Papel en Blanco ya se ha analizado en numerosas ocasiones la conveniencia de aplicar un canon en las bibliotecas. Por primera vez en la historia, gracias a Internet, podemos minimizar los gastos de distribución y copia de la cultura casi a cero. Así pues, no basta con recurrir a la respuesta que siempre se ha esgrimido sobre esta cuestión: “la cultura se paga al igual que se paga cualquier otra cosa”. Porque el fuego que mantiene encendida una vela puede encender otras velas sin menoscabo de la vela original, y rentabilizar eso económicamente provocará que muchos de nosotros nos quedemos a oscuras. No resulta una idea fácil de digerir, por supuesto, pues hemos nacido en otro tipo de mundo muy distinto al actual, y nos resistimos a adoptar nuevos esquemas mentales.

Pero si los músicos, y ahora lo escritores, van a tener problemas para ganarse la vida con su trabajo (bueno, siempre los tuvieron, porque los que en verdad sacan tajada son las editoriales, los productores y los distribuidores) quizá deberían buscar otras formas de hacerlo que no sean perpetuar un periclitado modelo de negocio.

Juego, set y partido en la demanda de J. K. Rowling y Warner Bros contra RDR Books por tratar de publicar el Harry Potter Lexicon de Steve Vander Ark. El juez Patterson ha estimado que la guía comentada sobre el mundo de Harry Potter compilada por Vander Ark no ha probado un “uso justo” del texto y que abusa del trabajo original de Rowling sin permiso, causándole un daño irreparable. La editorial deberá indemnizar a Rowling con un total de 6.750 dólares y ha anunciado que recurrirá, ya que un autor no tiene derecho a impedir la publicación de guías de referencia o libros de acompañamiento a otras obras literarias.

Es de notar que la propia Rowling había alabado el trabajo de Vander Ark como recopilador de su obra en su fansite de internet, pero la situación cambió completamente en cuanto anunció su intención de publicarlo y venderlo. Según parece la obra contiene pasajes literales enteros copiados de libros de Harry Potter para los que la autora no ha dado su consentimiento. Uno puede creer que Vander Ark obró de buena fé, viendo la contrición de la que ha hecho gala en el juicio, pero resulta difícil entender como un bibliotecario como es él pasó por alto las más elementales leyes de la protección de autor y cómo una editorial pensó que se saldría con al suya.

Desde ayer me ha quedado la pregunta en torno a los límites éticos para promover libros, ya que me encontré con dos noticias que usaban justamente el robo como centro de sus campañas publicitarias. La primera de las noticias se ocupaba de la sanción impuesta por el gobierno de México a la editorial Random House Mondadori por la publicación de un video en el que se muestra a un joven mexicano, portando una bandera de ese país en forma de pañoleta, entrar corriendo a un salón en el que el escritor brasileño Paulo Coelho se encontraba firmando libros. Luego de abrirse paso a empellones entre el público, se le aproxima al escritor y le arrebata un objeto para seguidamente salir corriendo de nuevo eufório, celebrando “la hazaña”.

El segundo ejemplo, toca una noticia que hemos mencionado aquí y es el de la estrategia publicitaria de los libros de Terry Pratchet en la que, nada más abrir el spot publicitario de la editorial Altaya, se menciona que los libros del autor están entre los más robados en el Reino Unido, como demostración de que son los más populares. Javier López Yáñez se preguntaba con justicia acerca de la legalidad de esta estrategia y yo añado que hay razones de más para preguntárselo, entre otras cosas porque se trata de tirajes muy económicos justamente para que más gente pueda comprarlos.

Septiembre es mes de traumas postvacacionales; también de colecciones en los quioscos; pero, sobre todo, es el mes de empezar las clases y, con ello, el gran desembolso en libros de texto que ello supone. Según datos de la Federación de Gremios de Editores de España (FGEE), la facturación en libros de texto el pasado año fue de 803.690.000 euros y se vendieron 49.597.000 de ejemplares.

Para el próximo curso 2008/2009, se han editado más de veintitrés mil títulos, en todas las lenguas oficiales de España. 12.798 en castellano, 5.354 en catalán; 1.564 en gallego, 1.598 en valenciano y 2.079 en vascuence. La buena noticia, a pesar de las graves dificultades económicas que está padeciendo España, es que los precios de los libros de texto para el curso académico 2008-2009 se han incrementado en un 3,8% respecto al año anterior, según el informe realizado por la Asociación Nacional de Editores de Libros y Material de Enseñanza (ANELE). Una subida por debajo del Índice de Precios al Consumo (IPC), cuya tasa interanual en España fue del 5,3% en julio.

Este buen comportamiento de los precios de los libros de texto ha sido posible gracias a la importante inversión de las editoriales en la incorporación de las nuevas tecnologías de la edición, que ha permitido contener el encarecimiento que supone la parcelación de las ediciones por lenguas o Comunidades Autónomas.

Via | Yahoo! Noticias

Ayer se presentó oficialmente la nueva Ley del Fomento a la Lectura y el Libro en México por parte del Presidente de esa nación latinoamericana, Felipe Calderón, quien comenzó reconociendo que la lectura es un “problema crónico” de ese país (¿les parece conocida la frase?).

La ley puede ser consultada aquí o descargada acá, y sus objetivos son los siguientes:

1) Propiciar la generación de políticas, programas, proyectos y acciones dirigidas al fomento y promoción de la lectura;
2) Fomentar y estimular la edición, distribución y comercialización del libro y las publicaciones periódicas;
3) Fomentar y apoyar el establecimiento y desarrollo de librerías, bibliotecas y otros espacios públicos y privados para la lectura y difusión del libro;
4) Establecer mecanismos de coordinación interinstitucional con los distintos órdenes de gobierno y la vinculación con los sectores social y privado, para impulsar las actividades relacionadas con la función educativa y cultural del fomento a la lectura y el libro;
5) Hacer accesible el libro en igualdad de condiciones en todo el territorio nacional para aumentar su disponibilidad y acercarlo al lector;
6) Fortalecer la cadena del libro con el fin de promover la producción editorial mexicana para cumplir los requerimientos culturales y educativos del país;
7) Estimular la competitividad del libro mexicano y de las publicaciones periódicas en el terreno internacional, y
8) Estimular la capacitación y formación profesional de los diferentes actores de la cadena del libro y promotores de la lectura.

Ya parecía extraño que no hubieran dicho nada los directivos de la Fundación Pablo Neruda en torno a los 14 textos inéditos pertenecientes al Album de Isla Negra que el escritor chileno escribió a raíz de su relación amorosa con Alicia Urrutia, y de cuya existencia se supo hace muy pocos dias.

Sorprendido aún por la aparición de estos manuscritos, el director de la Fundación, Fernando Sáez, ha dicho que si bien se conocía acerca de la relación entre el poeta el la sobrina de su esposa, Matilde, no había vestigios o señales palpables de ella.

Por decreto, la fundación es dueña y gestora de los derechos de autor de todo lo escrito por Neftalí Reyes, verdadero nombre de Pablo Neruda. La gestión de los derechos sobre las publicaciones en España es de la Agencia Carmen Balcells.