Dos recursos nos ayudarán en el objetivo de captar lectores para nuestro libro: correo electrónico y blog. Comuniquemos a nuestros contactos de correo electrónico y de las redes sociales (¿no tiene espacio en una red social? Es momento de conocer Tuenti, Facebook o MySpace) de las que formemos parte que tenemos un proyecto literario entre manos. Enviemos el archivo digital de nuestra pre edición.

¿Cómo redactar un mail efectivo? Seamos escuetos y graduemos la información de más a menos importante. ¿Recuerda las características de la Carta de Presentación que redactamos? En esta cadena de correos debemos recortar la extensión a la mitad. Los usuarios frecuentes de nuevas tecnologías valoran recibir información útil y eficaz en poco espacio. Dos párrafos de cuatro o cinco líneas, un máximo de 150 palabras, debe ser suficiente. No olvide dar las gracias a su contacto antes de pedirle que tenga la amabilidad de hacer llegar ese correo a las personas que pueda interesar. Sigamos buscando lectores.

Bien, hemos captado la atención sobre nuestro libro a través del material distribuido en las librerías, bibliotecas, centros culturales, asociaciones, locales de música en directo, galerías con exposiciones de nuestra ciudad y, en el aspecto digital, a través de nuestras redes de contacto. ¿Cómo pueden seguir leyendo nuestro libro?

Nos apoyaremos en las herramientas digitales y publicaremos nuestro blog, un blog dedicado exclusivamente al libro, diseñado en consonancia con la pre edición. El soporte Wordpress es uno de los más difundidos aunque existen otras opciones. No olvide recoger la dirección de su blog y una dirección de correo electrónico en todo el material promocional impreso: pre edición, marca páginas, carteles…

¿Cuáles serán los contenidos de este blog? En un primer momento, dosificaremos la información. Hemos pre editado 20 páginas de nuestro libro. Publiquemos entonces en el blog dos archivos de 10 ó 15 páginas cada uno. Existen dos opciones de publicación: mediante la descarga de un archivo (formato Word o PDF) o directamente en el blog.

En este segundo caso debemos recordar las características de los lectores en Internet. Dividiremos el contenido en entradas que no superen las 1.000 palabras. Quien quiera leer más rápido puede descargar los archivos.

Tendremos preparadas otras tres entregas en previsión de un rápido éxito del libro. Después de cinco entregas gratuitas usted elige: seguir dando a conocer el libro gratuitamente o previo pago de una cantidad (Paypal y otras herramientas de pago online le serán de interés, además de la clásica trasferencia bancaria)

El blog ofrece como ventaja la posibilidad de fidelizar lectores a través de la suscripción de contenidos. Este es nuestro segundo objetivo clave. Invitemos a los lectores del blog a recibir directamente en su correo las siguientes entregas de nuestro libro. Si conseguimos un número significativo de lectores suscritos, estamos en condiciones de intentar de nuevo la Propuesta Editorial.

Para evitar el trabajo de una nueva Carta de Presentación y para aprovechar nuestros esfuerzos previos, nos pondremos en contacto otra vez con las editoriales del principio, invitándoles por mail a comprobar en nuestro blog la buena acogida en la Red de nuestra obra.

Después de esto, comenzaremos de nuevo el proceso con otras editoriales. Esta vez contando con la ventaja de un éxito previo.

Si nuestro blog funciona y vemos que la mayor parte de visitantes proceden de nuestra ciudad y alrededores quizá sea momento de dar un paso al frente y costear una pequeña tirada de libros a través de una imprenta. Para los lectores de otros lugares mantenemos el blog, gratuitamente o previo pago por contenidos.

¿Por qué una imprenta y no una edición compartida con una editorial? Por dos razones principalmente. En este primer estadio, nuestro objetivo es un objetivo local. ¿De qué nos sirve tener libros en otras ciudades si nadie sabe que están allí? Este proceso pudiera considerarse en un segundo estadio, cuando las demás iniciativas, como el blog, tengan un éxito notable.

Otra razón es el precio. Editar 200 ó 300 ejemplares (suficientes para una primera autoedición) en un formato estándar tipo ‘libro de bolsillo’ tiene un precio asumible (con esfuerzo, sí, pero razonable), Compare precios de varias imprentas. Con una tirada de 500 obtendrá mejor precio que con 200 pero ¿tenemos suficientes lectores para ello?

Una última consideración respecto a las ediciones compartidas. Si elige esta modalidad ponga mucho empeño en conocer la reputación y eficacia de la editorial. Intente contactar con autores que ya hayan publicado allí (le servirá de referencia su catálogo), busque en foros de opinión comentarios sobre ella. En ocasiones, la edición compartida esconde un negocio de imprenta donde al escritor asume todos los gastos del proceso a cambio de un sencillo espacio web y una presentación en la capital. ¿Nos compensa? Compare precios de nuevo.

Con el libro en la mano, organice una presentación en su librería favorita, invite a los medios de la ciudad a través de una nota de prensa y hágales llegar antes un ejemplar (asegure una entrevista). Si no acudiesen a su presentación los medios deseados, redacte usted mismo la noticia de presentación y acompáñela con una foto del acto. No use un texto impreso, envíe la noticia y la foto (no menos de 3 Mb) en formato digital. Esto le dará más opciones de que sea publicada.

Tampoco debemos descartar opciones como la edición bajo demanda en portales como Bubok o Lulu.

Llegamos con esto al final de la serie de artículos. Sólo me queda desearle la mejor suerte para usted y su proyecto literario que, quizá, podamos leer pronto.

No desesperaremos en caso de no haber obtenido ninguna respuesta favorable dos semanas después de enviar nuestras Propuestas Editoriales. Llegados a este punto, valoraremos haber conseguido hacer efectiva nuestra Carta de Presentación y nos pondremos de nuevo manos a la obra. Esta vez por otro camino.

Los grandes deportistas de éxito presentan una característica común: han alcanzado sus logros de manera progresiva, llegaron a ganar el campeonato del mundo o el oro olímpico porque un día ganaron en el campeonato deportivo que su escuela programaba cada año.

Este es un buen momento para replantear nuestra estrategia.

Podemos diseñar para nuestro libro un crecimiento ascendente, vayamos de más a menos. En el primer estadio del proceso sentaremos las bases de nuestra labor de difusión. Ahora nuestro trabajo consiste en ganarnos a los lectores uno a uno. Quizá no sepa que el éxito de ventas de Ruiz Zafón con ‘La sombra del viento’ estuvo precedido de un boca a boca popular que demandaba este libro en todas las librerías de España. Hoy es uno de los libros más vendidos en decenas de países.

El primer nivel comprende varias acciones simultáneas divididas en dos categorías, acciones físicas y acciones digitales.
Las acciones físicas de primer nivel son económicamente accesibles y dependen en gran medida de nuestro dinamismo y creatividad. Las grandes editoriales usan como recurso frecuente de captación de lectores la edición de modo gratuito de las primeras 20 ó 30 páginas de sus obras.

Estos anticipos editoriales, en nuestro caso, pueden tener tamaño cuartilla (medio DIN A 4). De este modo, obtendremos 4 páginas de nuestro libro en cada folio impreso a doble cara. Necesitaremos 6 folios para editar las primeras 20 páginas de nuestro libro.

Podemos pedir la ayuda de algún amigo para el diseño de la portada y contraportada. En ésta redactaremos una breve introducción de dos o tres párrafos para invitar al lector a visitar nuestra obra. Obvia decir que es necesario un lenguaje sugerente y conciso.

En cuanto al interior de la portada, dispondremos una franja vertical en cada una. La primera será para la presentación del autor. La segunda puede contener un breve fragmento escogido de la obra. De este modo captamos la atención del lector hacia nuestra literatura con el mero hecho de mirar nuestra contraportada.

No estaría de más que la portada de nuestro libro se difundiese por otros soportes. Podemos imprimir marca páginas y carteles que complementen la pre edición de nuestra obra. Frecuentemente, las librerías de una ciudad apoyan a los escritores locales. Comience por esas librerías donde le conocen porque usted compra allí sus libros.

¿Cómo podemos saber si nuestra primera acción ha tenido éxito? Lo veremos a continuación. ¿Cuál es el objetivo? Establecer nuestro primer cupo de lectores. ¿Y después? Después… veremos.

De la correcta gestión del segundo proceso dependerá gran parte del resultado final.

Para defender nuestro libro debemos seguir escribiendo.

La Propuesta Editorial (Editorial Proposal) es un documento que consta de los siguientes nueve elementos:

1.- Nombre del autor y título del libro.

2.- Una sinopsis argumental de la novela, con dos a tres páginas de extensión (tamaño de letra 10 ó 12 puntos, interlineado 1,5 ó 2). En los casos de ensayos, biografías y otros textos de no ficción es posible y frecuente realizar la Propuesta Editorial antes de escribir el libro. Con la sinopsis debemos lograr que el editor tenga una perspectiva general pero completa de nuestro libro.

3.- El índice (muy fundamentalmente si se trata de un libro de no ficción).

4.- Una muestra de escritura: uno o dos capítulos, no más de 15 páginas (recordemos los tamaños de letra y
los interlineados que acabamos de mencionar).

5.- Información relevante sobre nosotros y sobre nuestra actividad literaria (algún premio, colaboraciones en los periódicos de su ciudad, relatos o poemas publicados en revistas, el éxito de nuestro blog o web que registra más de 300 visitas al día y tiene 600 usuarios registrados en apenas unos meses…). Por supuesto mencionaremos nuestra obra ya editada, si disponemos de ella. Es conveniente adjuntar un ejemplar.

6.- Comparación. Demuestre que conoce el terreno literario y está al tanto de las novedades y las listas de libros más vendidos. Muestre que conoce las tendencias afines a las de su libro. Y una vez que ha conseguido hacer ver que su libro tiene camino, explique por qué es diferente a los mencionados antes.

7.- No olvidemos que nuestro editor es un profesional y la publicación de nuestro libro ha de ser rentable. Démosle información de mercado, quiénes serán los compradores de nuestro libro. Qué tipo de lector, de qué edades, qué otros libros suele leer ese intervalo de lectores. Este apartado puede ocupar una página, es información clave.

8.- Pensemos también en la promoción del libro. Dediquemos un par de párrafos a sus contactos en los medios de comunicación, si los tiene, o los alumnos del centro donde da clases, las organizaciones o grupos a los que está vinculado…

9.- Prensa, páginas literarias de Internet, blogs de prestigio… adjunte usted las reseñas, críticas o entrevistas de sus trabajos previos. No olvidemos que una mención moderada de un medio prestigioso puede resultar más eficaz que grandes elogios y alabanzas de un medio menor.

Hasta aquí llega nuestra labor.

Estos son los pasos previos que hemos de dar para que nuestro libro tenga alguna opción real de ser publicado por una editorial.

Pero ¿quién ha dicho que las editoriales sean el único recurso?

¿Qué necesitamos para que nuestro libro tenga alguna oportunidad de llegar a ser publicado por una editorial? De nuevo, la respuesta es sencillamente abrumadora: escribir. Escribir es lo único que necesitamos para defender nuestro trabajo. Lógico ¿verdad?

Nuestro próximo objetivo es reclamar la atención de esos agentes y editores desbordados de trabajo y lo conseguiremos después de escribir la mejor presentación que seamos capaces. Un objetivo que debemos alcanzar en dos etapas: La Carta de Presentación y La Propuesta Editorial. Pongámonos a ello.

¿Qué características debe tener una carta de presentación? Partamos de la base de que no existe una fórmula magistral. Trabajamos con gustos, con gustos personales concretamente y esto es algo voluble, sujeto a cambios y modas.

Lory Perkins es agente literaria de Nueva York. A ella pertenecen las siguientes sugerencias que yo recibí a través de la carta de la agencia literaria Guillermo Schavelzon & Asociados, S.L.:

1.- No enviar nunca una carta de presentación que supere la página. Doscientas cincuenta palabras tienen que ser suficientes para presentarnos a nosotros mismos y a nuestro libro. ¿Qué hacer si nos sale más larga? Volver a escribirla. Doscientas cincuenta (250) palabras. Ese es el máximo.

2.- En la era de las tecnologías descarte usted de inmediato la carta manuscrita. Si me apura, también la mecanografiada. Y si me apura usted un poco más olvídese de otra cosa que no sea correo electrónico y formato PDF.

3.- No intentaremos ser originales o graciosos salvo que estemos presentando un libro de humor y forme parte del proceso. Queremos conseguir una relación profesional para nuestro libro. Ni las gracias improcedentes ni las alabanzas y elogios innecesarios son de utilidad con los profesionales serios.

4.- Se sorprendería usted de saber cuántas cartas de presentación omiten los datos de contacto: nombre, mail, teléfono de contacto, redes sociales y un horario en el que se está disponible para recibir llamadas (en su defecto, indicando la vía de contacto preferida).

Teniendo presentes las sugerencias mencionadas, recordemos de nuevo el espacio disponible de 250 palabras y acomodemos a él la siguiente información:

1.- Destinatario con nombre y apellido correcto (imprescindible)

2.- Una breve presentación de autor (datos relevantes como escritor, únicamente como escritor)

3.-Un párrafo de descripción del tema o argumento de nuestro libro.

4.-Alguna estimación sobre el mercado del tipo “la novela tal de temática afín vendió el pasado año tantos ejemplares” o los apoyos con que contemos en caso de tenerlos, como “la entidad tal ha comprometido la adquisición de tantos ejemplares”.

Terminaremos nuestra carta de presentación preguntando al destinatario si desea recibir una propuesta editorial al respecto. Con esta gestión correctamente efectuada ahorramos muchos sinsabores y llevaremos al máximo nuestras oportunidades.

Un día abre usted su correo y… ¡Oh! ¡Sorpresa! Una editorial de las quince a las que contactó ha respondido favorablemente. Quieren recibir una propuesta editorial. Estupendo, vamos a ello.

Enhorabuena, buen trabajo. Pero ¿ahora qué? La escritura es en sí misma un premio, como todo escritor sabe. Pero llega un momento en que el premio nos comienza a resultar insuficiente. De manera especial si nos hemos atrevido a mostrar nuestro trabajo a algunas personas cercanas que nos lo han devuelto con elogios.

Qué decir si uno de nuestros textos ha conseguido destacar en algún certamen literario. Ese premio ha ratificado nuestra certeza de trabajar en el buen camino.

Así que animados por los comentarios favorables de nuestros primeros lectores, un premio literario o el creciente número de visitas al blog donde hace unos días colgamos nuestros poemas y relatos, tomamos la resolución de intentar publicar nuestro libro.

¡Bravo! He ahí una decisión valiente. Comprendo a la perfección su estado de ánimo, no hace mucho tiempo yo también lo tuve. En mi caso, el responsable fue El silencio del elefante (puede descargar algunos relatos en este enlace).

Fruto de los errores que a continuación describiremos, recibí una interesantísima y utilísima carta. Su remitente digital era una de las agencias de escritores a las que, equivocadamente (como veremos) envié el asunto de mi ocupación y preocupación, una copia en PDF de mi libro.

La agencia literaria Guillermo Schavelzon & Asociados, S.L. tuvo la amable gentileza de clarificarme cristalinamente el estado de las cosas.

En nuestra agencia, decían, recibimos a diario seis o siete solicitudes de representación. Como agencia de escritores, esta era una situación favorable. Sin embargo, destacaban también la imposibilidad material de leer seis o siete libros cada día. Lógico ¿verdad?

De ello se deriva como cierta la impresión que muchos escritores tienen tras sucesivas cartas, más o menos amables, de rechazo editorial: ni siquiera han leído mi libro. Por supuesto, no lo han hecho. ¿Cómo abarcar todos los manuscritos recibidos combinando esto con la atención a los escritores en activo de la editorial o agencia, además de otras tareas inherentes? No, no ha leído su libro.

¿Se puede hacer algo al respecto? Si es así ¿qué se puede hacer? Y otro aspecto importante ¿cuánto me va a costar? Sí, se puede hacer algo al respecto, algo útil que no está relacionado con nada más sino escribir y con coste cero. Ni un euro. Gratis. Efectividad y rentabilidad de esfuerzo con coste cero. No pinta mal ¿verdad?

¿Cuál es el problema? ¿Por qué rechazan mis libros? La respuesta a estas preguntas es tan abrumadora como simple: no se han utilizado los procedimientos habituales. No hemos sabido cómo vender nuestro libro, negándole por desconocimiento cualquier oportunidad.

No nos equivoquemos. Por muy frecuente que sean en nuestro país las recomendaciones y los amiguismos, esta fórmula no funciona tan bien como parece. Es un recurso del que se ha abusado tanto que los editores ya no lo consideran. Un editor siempre está desbordado de trabajo y el intento de “enchufe” no es para él sino una imprevista y molesta carga.

Esa es la clave de nuestro trabajo, saber que un editor está sobrecargado. Así que facilitarle las cosas será muy eficaz para nuestro objetivo. ¿Cómo hacerlo? Conociendo el funcionamiento de nuestro principal aliado, la única oportunidad real que tenemos de favorecer el camino a la edición de nuestro libro: La Propuesta, Propuesta Editorial o “Editorial Propose”.

Por ello, a partir de hoy y con la venia, Papel en Blanco les ofrecerá semanalmente eso mismo, la lista de los títulos más vendidos en las diferentes categorías.

En lo referido a libros de ficción, mantiene su liderato durante más de veinticinco semanas, Stieg Larsson, con Los hombres que no amaban a las mujeres y La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina, seguido por el cinematográfico El niño con el pijama de rayas (John Boyne).

Javier Moro con El Sari rojo ocupa la tercera posición y, tras él, Ruiz Zafón con El juego del ángel.La hermandad de la buena suerte (Fernando Savater), El fuego (Katherine Neville) y El Chino (Henning Mankell) preceden a Saramago y su El viaje del elefante y Daniel Pennac con Mal de Escuela.

La categoría de libros de no ficción está comandada por Pilar Urbano y La Reina muy de cerca, seguida por Roberto Saviano con Gomorra. Rhonda Byrne y El secreto son seguidos de cerca por Eduardo Punset y su obra Por qué somos como somos. Somalo y Noya mantienen en la lista de más vendidos su libro Por qué dejé de ser de izquierdas, como también lo hacen Rodríguez Ibarra con Rompiendo cristales y Fuster y Rojas Marcos con Corazón y mente.

De nuevo Doña Sofía, esta vez desde la perspectiva de Enríquez y Oliva, está presente entre los líderes de ventas, precediendo a La mujer del maquis (Ana R.Cañil) y La pasión del poder, de José Antonio Marina.

En cuanto a poesía, encabeza la lista García Montero con Vista cansada, acompañado por Réquiem (R. M. Rilke), Libro de esbozos (J. Kerouac), y la Poesía completa de Sylvia Plath. Juan Gelman con Mundary Wallace Stevens con La Roca ocupan el medio de la tabla, cerrada por Canciones, poemas y otros textos (Chico Sánchez Ferlosio), Música de aldaba (Blanca Sarasua) y Casa de misericordia (Joan Margarit). Ángel González pervive, una semana después del primer aniversario de su partida, a través de Nada grave.

¿Cuáles son las lecturas preferidas por jóvenes y niños? Pues, como evidencian los datos, las creaciones de Stephenie Meyer y Geronimo Stilton respectivamente. La primera acapara con su saga vampírica (que quedará inconclusa por una filtración) cuatro de los diez puestos, entre los que se encuentran los dos primeros, con las obras Crepúsculo y Amanecer. Eclipse y Luna nueva ocupan el cuarto y séptimo lugar respectivamente.

Por su parte, Stilton se sitúa en tercer, quinto y décimo lugar con los libros Tercer viaje al reino de la fantasía, En el reino dela fantasía y Regreso al reino de la fantasía. El sexto lugar es para Christopher Paolini con Brisingr y J.K. Rowling ocupa el octavo con Los cuentos de Beddle el bardo. Tea Stilton se sitúa en la novena plaza con El código dragón.

Coordinado por Sergio Vila-Sanjuán (redactor en jefe del suplemento Cultura/s de La Vanguardia) las conferencias reflexionarán sobre cuestiones tales como si es conveniente que Europa diseñe una estrategia editorial diferenciada de la de Estados Unidos, cuáles son las posibles vías de actuación de los editores independientes o si es posible conservar la especificidad de la edición cultural ante la hegemonía del marketing.

Programa de actividades:

Jueves 23 de octubre: ‘Los retos de la edición cultural’, por Johnatan Galassi
Viernes 24 de octubre: ‘La información literaria, los blogs y el mundo del libro’, por Pierre Assouline
Jueves 30 de octubre: ‘La edición europea’, por Teresa Cremisi
Jueves 6 de noviembre: ‘Editores: la nueva generación’, por Lee Brackstone y Marco Cassini

El precio de la entrada por sesión es de 2 euros.

Vía | Ediciona
Más información | CaixaForum Barcelona

Nacido en 2002 a raíz del ciclo de exposiciones ‘Las ciudades y sus escritores’ (iniciado en 1995 en el CCCB), el proyecto se articula bajo los principios de: Concebir, Contribuir, Abordar, Estimular, Dar, Facilitar, Favorecer, Potenciar y Activar la literatura y la cultura. En ediciones anteriores, sus numerosas actividades se organizaron en torno a la diálectica entre literatura universal y literaturas nacionales, el fomento de la lectura y los libros o la literatura rusa contemporánea.

La edición actual se concibe como ‘la fiesta de la literatura amplificada: palabra oral, palabra impresa, palabra electrónica’. En esta ocasión el debate se centrará en los cambios que la literatura está experimentando como consecuencia de los problemas globales y, en especial, las mutaciones debidas a la revolución tecnológica.

Además, la K08 presenta un monográfico sobre la obra de J.G.Ballard, un homenaje a Agustí Bartra y una profundización entre la tradición poética moderna y géneros más recientes como la spoken word o la sound poetry. Entre los asistentes a la ‘fiesta’ se encuentran el Nobel Gao Xingjian, Roger Bartra, Donna Leon, Tzvetan Todorov o Lou Reed, entre otros.

Las entradas pueden adquirirse en el propio CCCB, en Caixa Catalunya o a través de TELENTRADA.com.

Más información | Kosmópolis
En Papel en Blanco | ‘Autopsia del nuevo milenio’, retrospectiva sobre J. G. Ballard

Concretamente:

Sábado 14 de junio
12:00 · Caseta 38, librería Estudio en Escarlata
19:00 · Caseta 56, librería Miraguano

Domingo 15 de junio
12:00 · Caseta 271, librería Arte 9

Los seguidores de este fenómeno de masas de la literatura fantástica no deberían perderse esta oportunidad de conocer de primera mano a Sapkowski, un autor peculiar, culto e innovador que mezcla una fantasía influida por la cultura autóctona eslava y las narraciones tradicionales. Cualidades todas ellas reconocidas ya por la crítica, que considera su obra como la mejor expresión del lenguaje popular y coloquial de Polonia.

La saga del brujo Geralt de Rivia está compuesta por siete volúmenes:

*El último deseo

*La espada del destino

*La sangre de los elfos

*Tiempo de odio

*Bautismo de fuego

*La torre de la golondrina

*La dama del lago

Una obra gigantesca que, además, ya tiene una versión para cómic, una superproducción cinematográfica polaca y una serie de televisión para la TVP.

Via | Bibliopolis
Sitio Oficial | Feria del LIbro de Madrid
En Papel en Blanco | Noticias sobre la Feria del Libro de Madrid

Más tarde, su editor apostó por editar la historia completa, y entonces nació una de las obras más universales de la literatura infantil: Las aventuras de Pinocho. No en vano, se ha reeditado 187 veces, se ha traducido en casi todos los idiomas y se ha adaptado al cine en infinidad de ocasiones (la más célebre, la realizada por Disney en 1940); y la primera edición del cuento está valorada en nada menos que 7.500 euros.

Y es que Pinocho no sólo forjó una iconografía de la mentira reconocible en todo el mundo: el alargamiento de nariz (efecto secundario que, en cierto modo, ahora ha sido refrendado por la psicología: si mientes, sueles frotarte inconscientemente el puente de la nariz). También rompió un esquema muy rígido en los cuentos infantiles: presentaba a un niño mentiroso y travieso, quizá una proyección del propio Collodi.

Tan rompedor resultaba este nuevo concepto que, incluso, en determinados países se aplicó la censura. Sin ir más lejos, en Estados Unidos se publicó una versión de Pinocho más moderada y políticamente correcta; algo lógico, por cierto, viniendo de un país con tal exceso de puritanismo como para censurar ciertos aspectos de Barrio Sésamo o para examinar si, en sus declaraciones públicas acerca del caso Lewinsky, el ex presidente Clinton se tocaba demasiado la nariz.

Vía | Educared
Más información | Wikipedia