Queden por delante dos cosas. Primera: que esta es una opinión provocadora que pretende invitar a la reflexión. Segunda: que me encantan las greguerías, las kenningar y la prosa poética. Dicho esto, declaro que la poesía rimada me parece una estafa.
El filósofo Daniel Dennett ya advierte de lo peculiar que es la poesía (como lo son los microcuentos, los haikus o cualquier otra construcción escueta y rápida de crear y por tanto susceptible de reproducirse en grandes cantidades y con pocas exigencias: el hecho de que una novela tenga 200 páginas ya constituye una exigencia, porque muchos no tienen la paciencia de juntar tantas letras). Dennett cita a uno de los fundadores de la inteligencia artificial, John McCarthy, que en cierta ocasión sugirió que la red de correo electrónico revolucionaría la poesía. Ya que sólo unos cuantos poetas pueden ganarse la vida vendiendo sus poemas debido a que los libros de poesía son volúmenes de pocas páginas y caros, comprados por un número escaso de lectores, si los poetas difundieran sus poesías por Internet, por ejemplo a un precio de diez céntimos el poema, entonces muchos poetas podrían ganarse la vida con ello.
Lo que no predijo McCarthy es que ningún amante de la poesía querría leer miles de archivos electrónicos repletos de poemas. Los amantes de la poesía, acaso, exigirían filtros que cribasen la avalancha de obras: se fijarían si una editorial lo avala, si tiene críticas positivas, etcétera, y finalmente el lector acabaría adquiriendo pequeñas cápsulas de poesía, tan pequeñas como los delgados volúmenes tradicionales que antes consumía. Nada habría cambiado. Porque los filtros nacen espontáneamente.
Así pues, la poesía se debe vender muy cara y muy selectivamente o no tiene sentido como tal, como el caviar. Con una diferencia: el caviar realmente escasea y es costoso de conseguir. La poesía, no. La poesía abunda pero la comercializan como escasa y elitista. Y ésta es la primera prueba que refrenda mi opinión de que la poesía, máxime la poesía con rima y métrica, es un artefacto especulativo fuera de las fronteras de la verdadera literatura. Un juego de feria con mucha pirotecnia que cuenta, contradictoriamente, con el aval de la elite intelectual.
Pero más que cuestionar la poesía, mi intención es cuestionar la rima, el ripio. Cierto que los recursos estilísticos de la prosa y hasta de las obras divulgativas también empañan el mensaje. Cierto que la cadencia de las oraciones puede llegar a ser muy persuasiva, como lo es la melodía de una canción, animándonos o entristecernos sin usar ni una sola palabra. En ese sentido, rima y retórica son herramientas equivalentes.
Pero siempre se me ha antojado la rima un elemento mucho más artificioso que el resto de los recursos que se usan para reforzar la imagen de un texto. Porque la rima busca, sobre todo, disfrazar y desnaturalizar el texto per se, recurriendo para ello a la musicalidad más obvia; siempre demasiado consciente de sí misma. Y ya no digamos cuando hablamos de sonetos y otras construcciones de alambicada métrica. Es como creerse especial porque has escrito una historia usando 30 veces la palabra “astrolabio”. O como aquel extraño poema en latín del alemán Christianus Pierus titulado Christus crucifixus, cuyos mil versos estaba compuestos por palabras que empiezan por C (Currite, castalides. Christo comitante camanae...). Para la hermenéutica puede tener algún interés, pero no para contar historias o transmitir sensaciones y/o emociones.
Muchas rimas son un alarde puramente técnico. Parece que prime encontrar la palabra que encaje en la métrica y no que encaje en lo que se quiere transmitir: puestos a elegir en igualdad de condiciones de rima, el autor escogerá la palabra que más sintonice con el mensaje del texto, claro, pero esta situación suele ser rara, así que, al haber escasez de posibilidades de palabras que rimen, el autor rechaza un mayor ratio expresividad en aras de que técnicamente la rima se produzca. Como si entonces el poema fuera una descripción pormenorizada de las características de un motor y no la descripción del lujurioso y endiablado ruido que produce ese motor y cómo es capaz de desplazarnos a 200 kilómetros por hora. La rima, pues, se me antoja la parte aburrida, academicista, exegética, de pasatiempo de la literatura. Como la Oulipo. Curiosamente la rima, en prosa, se considera cacofónica… curioso, ¿no?
La poesía rimada (y ya no digamos las rimas complejas) debería figurar incompleta en los periódicos, junto al autodefinido y el sudoku, para que el lector la completara. O debería formar parte de una colección de curiosidades lingüísticas, como que la cama se llame cama y la cómoda se llame cómoda, siendo más cómoda la cama que la cómoda.
Por esa razón y no otra el ripio es un recurso tan propio de la publicidad más ingenua: “del caserío, me fío; Colgate el mal aliento combate; Rexona, el desodorante que no te abandona; el frotar se va a acabar”. Y hasta es un elemento imprescindible de cualquier lavabo público; sin ir más lejos leí el otro día el siguiente grafito: “Amar sin ser amado es como limpiarse el culo sin haber cagado”. Precioso.
Un ejercicio donde prevalece tanto la técnica, el formato y los engranajes sobre los demás elementos literarios no es literatura sino otra cosa. Ripios publicitarios, mensajes para estampar en una camiseta, elóganes rimados, canciones de verano, las tan en boga batallas verbales de raperos.
Para que no todo sea negativo, aportaré una visión halagüeña de la poesía. Transmitir ideas con la poesía no es una tarea fácil, y más todavía bajo las rígidas exigencias de la métrica. Como dice el filósofo Daniel Dennett a propósito de la construcción de un soneto:
Tan pronto como terminamos el primer intento de una línea, tenemos que revisar muchas de las otras líneas y esto nos obliga a abandonar algunas de las excelencias conseguidas con dificultades y así sucesivamente, dando vueltas y más vueltas, buscando una forma global correcta o tratando de hallar la mejor forma posible.
Esta artificialidad en la forma, según el matemático Sanislaw Ulam, podría ser una fuente de la creatividad en lugar de una rémora:
Cuando era niño me di cuenta de que la función de la rima en la poesía consistía en obligarnos a encontrar lo no obvio a causa de la necesidad de hallar una palabra que rimase. Esta necesidad fuerza nuevas asociaciones y casi garantiza desviaciones de cadenas de rutina o de pensamientos encadenados. Paradójicamente se convierte en una suerte de mecanismo automático de originalidad (Ulam 1976:180).
La poesía, pues, como catalizador de la creatividad. Pero entonces que sea una herramienta privada del autor para superar el bloqueo creativo y no un alarde de ingenio en sí mismo. Y que no sólo se alabe la métrica, sino también los textos con muchos “astrolabios” en su haber. A no ser que, ay, se pretenda cristalizar una enseñanza más fácilmente recurriendo a la musicalidad (como un mantra adormecedor, un discurso zombi, una paremiología simplificada, un dogma, un meme musical), como la que oí una vez en una película de Almodóvar, cuando aún era un cachondo y un costroso: “Hagas lo que hagas, ponte bragas”.
Pero Almodóvar no iba en serio. Los que van en serio deberían escribir biblias catequísticas para amaestrar mentes. Con “astrolabios”.
Más información | La peligrosa idea de Darwin, de Daniel Dennett
'Mediterráneo' de Joan Manuel Serrat, una extraordinaria oda de un poeta a su mar (y III)
'Mediterráneo' de Joan Manuel Serrat, una extraordinaria oda de un poeta a su mar (II)
'Mediterráneo' de Joan Manuel Serrat, una extraordinaria oda de un poeta a su mar (I)
'Madrigal á cibdá de Santiago', uno de los seis poemas que Lorca escribió en gallego
Por fin se publica 'Hijo de la luz y la sombra', el nuevo disco de Serrat con poemas de Miguel Hernández
Comentarios
Sí que es provocadora la nota :) aunque me temo que sólo para los interesados en la literatura, y con la que está cayendo… Estoy de acuerdo en teoría. La idea de retorcer el lenguaje para provocar que una línea termine en la misma sílaba que otra más arriba parece algo contrario a la lógica de la creatividad, pero claro, luego llega un señor y te dice:
Alma a quien todo un dios prisión ha sido, Venas que humor a tanto fuego han dado, Medulas que han gloriosamente ardido:
Su cuerpo dejará no su cuidado; Serán ceniza, mas tendrá sentido; Polvo serán, mas polvo enamorado.
¿Y que podría yo, simple mortal, añadir?
Hola, estoy de acuerdo en lo general. Pero recuerda que la base de todo arte, es formal y tecnico, aun la novela.
He leído la entrada por el título, así que la provocación ha funcionado conmigo. En efecto, la rima es artificiosa, pero estoy de acuerdo con el final de la entrada, especialmente con el matemático (que para eso es colega :-). Lo que quiero decir es que un buen poeta, a pesar de las restricción de la rima y de la métrica, va a ser capaz de transmitirnos las mismas sensaciones en cuanto al contenido, pero además nos va a provocar las del ritmo y la musicalidad.
Tampoco comparto que un poema sea, en general, una "construcción escueta y rápida de crear y por tanto susceptible de reproducirse en grandes cantidades y con pocas exigencias". Claro que un poeta es capaz de crear algo decente en un momento, y como juego entre poetas es más que interesante, pero a la hora de crear en serio no creo que sea nada rápido.
Un saludo.
interesante
Enhorabuena por el post, a mí también me has provocado…
Menos mal q no equiparas poesía, rima y ripio, porque no son equivalentes y confundir estos términos es no entender qué es poesía, y ello teniendo en cuenta que poesía puede ser para cada uno cosas muy distintas, aunque con una esencia.
La poesía rimada hace un tiempo q ha dejado paso al verso libre, que sigue siendo poesía. La prosa poética, sin versos, esconde rimas y ritmos sutiles. Las rimas en prosa pueden ser poéticas, no cacofónicas, si buscamos la belleza sutil, evocadora, sensible y no el ripio. El ripio hace malas poesías, hace canciones facilonas, hace publicidad (efectiva), garabatos en los baños y dedicatorias en los cuadernos de estudiantes. Pero la verdadera poesía no se nutre de ripios. Puede escoger rimas sugerentes, o no.
Los ejemplos en publicidad me vienen muy bien para explicar qué es poesía. No todo lo que rima es poesía. La rima es tan solo un elemento más que dota de ritmo a un texto (en verso o prosa) y no equivale a poesía.
"Oh, blanca pescadilla, que a la plancha estás de vicio, no te vendrás conmigo a las Islas Mauricio"
Estaremos de acuerdo en que esto no es poesía. Simplemente, rima, y como juego es estupendo y, dicho sea de paso, como publicidad también, precisamente porque logra su efecto al transmitirle al receptor ese choque entre lo que "debería ser poesía" y lo que es.
Las buenas, las mejores poesías, están pensadas y probablemente muy repensadas, sin embargo nos hacen llegar la rima con naturalidad, transmitiendo un ritmo interno que nos seduce, casi sin darnos cuenta de que rima, y potenciando además el significado o las sensaciones que el poeta nos quiere transmitir.
En la elaboración de una poesía, como de una novela, como de una obra de teatro, subyace cierta artificiosidad q a veces se quiere dejar ver más, que a veces se quiere encubrir, pero siempre hay técnica.
En
Al contrario; cualquier paleto puede escribir doscientas páginas (hola, Mr. Brown) y acertar a contar en ellas algo atractivo. Lo difícil es decir algo en poco espacio, como un haiku.
Se podría decir que la crítica literaria también es un sector elitista y culto, y sin embargo cualquier aficionado critica en Internet.
Y otro apunte: eso que llamas poesía fácil de producir se comercializa como canciones pop con una chica bonita. A estas alturas y venir con que todo lo que rima es poesía. Vamos hombre.
Hace tiempo que vengo pensando sobre esto, aunque la solucion que das esta un poco cogida por los pelos.
Yo tengo otra: yo consideraria la MUSICA como superacion de la poesia.
Saludos
jeje, Sanrandonga… pues tengo una teoría aún más "destroyer" sobre la música.
Ok empieza, explica.
En fin, ahora tengo tiempo para leer. Estoy en paro.
Lamentablemente, este blog trata sobre literatura y no sobre música, así que habrá que dejarlo para otra ocasión.
Un saludo.
Tu página es una estafa. Tus análisis es demasiado superficial, demasiado -según tu visión- "rimado". Lo que sí consigues es despertar la atención pero inmediatamente después te pierdes en falacias. (No lo digo despectivamente, creo que podemos ser francos, no?) Lo que diría yo es que todo arte, desgraciadamente ha tenido modas de realización técnica. Una de ellas ha sido la estructuración en géneros, composiciones, artefactos, etc. No creo que la rima sobre en Dante, en Lope o en el teatro de Calderón por ejemplo. De hecho, estoy seguro que éstos mismos podrían haber "fablado" perfectamente en verso y rima en su cuotidianedad. Quiero decir que es un modo estetizante de comunicar -y no entro en el debate sobre si la poesía es comunicación o no, yame entiendes…- .En otros casos, en Lorca por ejemplo, la rima para mí resulta imprescindible. Sabemos ya a estas alturas que la estética no es el objetivo prioritario en el arte, aunque allí está y sin duda, representa un atributo muy especial -si has leído algo de Wilde tendrías que entenderlo-. Denunciarías acaso los finales de línea melódica de Monteverdi -en el Orfeo verbigracia- o los ornamentos de Chopin como lo haces con la rima? Si es así, me gustaría saber razones y seguir con el debate. Gracias, almenos algo de interesante por este mundo de los blogs…
Perdón, ahora que releo lo que he escrito veo que la primera frase no tendría que haber sido "Tu pa´gina es una estafa sino: "Tu página me parece una estafa". también me disculpo por el tono, parece crítico, radical, subido de tono y vanidoso. Nada más alejado de mis intenciones. Supongo que no me ganaré el pan escribiendo. Sólo quería comentar tu texto, el cual me parece muy interesante aunque diste de mi visión personal. Un saludo, Gracias
Gracias por el comentario, ssfibla. Lo importante es generar debate, afianzar ideas, enriquecer visiones. Tu comentario consigue eso.
No me gustaría abundar mucho más en el artículo, aunque peque de superficial: servidumbres de la extensión de un blog como éste. No obstante, te emplazo a que eches un vistazo al libro que recomiendo y la bibliografía que éste recomienda para profundizar en estas ideas científicas sobre el arte.
Un saludo
Hay poetas, como Rilke que tardan 12 años en escribir Elegias de Duino.
Hay poetas como Rilke que en pocas semanas escribe los Sonetos a Orfeo.
El tiempo de creación depende de cada poeta y cada momento que atraviese el poeta y no es indicativo de la calidad o no del poema.
Hay malos poetas que intentan hacer rimas y les sale construcciones artificiales y que no dicen nada.
Hay grandes poetas que de forma natural les surgen poemas rimados que te dejan sin habla.
La rima en si misma no es buena ni mala, depende del que la crea.
Hay libros de cientos y miles de paginas que no dicen absolutamente nada.
Hay poemas de pocos versos pero de tal profundidad que no solo transmiten ideas sino que ademas llegan a crear una nueva realidad.
La extensión en si misma no es algo que de valor a una obra escrita.
Quizás el problema que tenemos en estos tiempos es que hay mucho de todo y puede que lo que nos falte sea el criterio para distinguir lo corriente de lo original, de lo creador y de lo trascendente.
A ver el comentario 12 es mio no de Sergio, no se porque se lo ha puesto a él…..
Cocacolo, verás que el comentario 12 es mío y el 13 es el tuyo, aunque puedes haberte confundido con las cifras porque aparecen al final del comentario y no al principio.
De lo que has manifestado, por cierto, me quedo especialmente con el último párrafo. Tienes toda la razón. Espero escribir en breve algo más sobre la abundancia de arte que se genera y inconsciencia de la gente (debido a un error en el cerebro que lastramos desde hace miles de años) sobre ello, lo que provoca que entronicemos a ciertos artistas como si fueran ciertamente especiales.
Para quien le interese, sé de un texto que habla periféricamente del asunto de esta página. Es de Octavi Rofes, profesor ecelente que he tenido el gusto de tener en arte y antropología cultural. Según él hay diferentes "muertes del objeto artístico" (aquí, evidentemente, incluiríamos al poema), y una de ellas sería la sobreexposición -lo que siento yo cuando voy al louvre, vaya-. Aquí un pequeño bocado:
"¿Supone el proceso de museificación una forma de muerte del objeto? Existen al menos dos causas abiertas por muertes atribuibles al museo. La primera sería la muerte por embalsamamiento de aquellos objetos que han sido víctimas de la sobreexposición de sus propiedades puramente perceptivas, una muerte motivada por la actitud estetizante que Jean-Marie Schaeffer ha denominado "mística perceptivo-formalista" . El afán por mostrar la esencia oculta del objeto, purificándolo de todo lo que pueda ensombrecer unas propiedades perceptivas que serían supernumerarias respecto a las que son propias de los objetos banales, hacen de él poco más que un cadáver bien conservado. Pero pocas veces el objeto llega vivo a manos de los embalsamadores, muchos padecen una muerte por desarraigo cuando, al pasar a formar parte de una colección, pierden las propiedades relacionales que ostentaban en su entorno original…"
A mí me parece muy interesante y en relación con lo que todos comentamos. Si están interesados, http://www.encuentromedellin2007.com/?q=book/expor...
Bueno el término estafa no me parece el más apropiado, hay autores que hacen una poesía que tiene escaso interés, no llega, al igual que músicos,escultores o pintores. La técnica existe, para ser heterodoxo necesitas saber algo de la ortodoxia, así que muchas "deconstrucciones" que nos presentan no lo son porque sus autores desconocen la técnica de la construcción (rima, métrica, etc). La poesía en si es otra cuestión, pero el manejo del lenguaje, aunque pueda parecer artificial es importante, si lo desconoces o lo desdeñas no podrás nunca tener un lenguaje propio, un estilo, recursos,otra cosa es ( a riesgo de repetirme) que haya multitud de rimas perfectamente olvidables y ensayos y letras de canciones y películas…
cUALQUIER PERSONA SERIA SABE QUE 1. UN ANUNCIO DE COLGATE ES RIMA PERO NO POESIA 2. UN CHISTE ES PROSA PERO NO LITERATURA 3. LA POESIA ES UN DISCURSO ESTÉTICO: VER DEFINICIÓN 4. LA POESIA SUGIERE, NO DESCRIBE NI EXPLICA 5. LA POESIA BUSCA EL IMPACTO DE LA ESTÉTICA A TRAVES NO SOLO DE LO QUE DICE SINO SOBRE TODO DE COMO LO DICE 6. TAN IMPORTANTE ES EN POESIA LA PALABRA COMO LA MUSICALIDAD, LA RIMA O LA ´MÉTRICA, EL RITMO O LOS ACENTOS Y CUALQUIER RECURSO QUE SEA BELLO 7. HABLANDO DE BELLEZA, LA RIMA PUEDE SER BELLA O NO, SEGUN LA CALIDAD DEL POETA Y LA DELICADEZA DE PERCEPCIÓN DEL LECTOR. 8. HABLANDO DE BELLEZA, CUESTION DE GUSTOS… 9. NO CONFUNDIR POESIA CON PROSA: AMBAS SON VALISISIMAS, PERO TIENES REGLAS Y RECURSOS DIFERENTES. 10. TE DESAFIO A ESCRIBIR UN BUEN SONETO, PERO BUENO, Y A COMPROBAR EL TIEMPO Y EL TRABAJO QUE TE LLEVA NO CAER EN LA IDIOTEZ DE RIMAR MELON CON JAMÓN O ENOJADO CON ENFADADO
11. Estoy de acuerdo con todo lo que has enumerado, Cristina González Alba. Con todo excepto con el último punto: parece que das a entender que al ser difícil escribir un soneto el soneto tiene valor per se obviando los argumentos que he presentado. Resolver un Sudoku también puede ser muy difícil.
Pero aún cediendo en el últim punto, todavía no acabo de comprender en qué contradice todo ello con lo que expuse en el post.
Ssfibla: La recomendación es estupenda y, como dices, muy pertinente. Le echaré un vistazo. Muchas gracias.
Gracias por leerme, y responder.
Te explico, porque quizás me expliqué demasiado rápido: hablé de lo difícil que puede llegar a ser elaborar un buen soneto respondiendo a varias acotaciones tuyas:
1. “…cualquier otra construcción escueta y rápida de crear y por tanto susceptible de reproducirse en grandes cantidades y con pocas exigencias: el hecho de que una novela tenga 200 páginas ya constituye una exigencia, porque muchos no tienen la paciencia de juntar tantas letras…” Tiene tanto mérito o mas juntar dos o tres palabras bien elegidas tanto en su forma como en su fondo que juntar 200. Tu me puedes decir que tiene mas mérito juntar 200 buenas que 3 buenas, sí, pero da la casualidad que la poesía debe ser corta porque cada palabra debe ser fuerte, indispensable, y no solo un juego de rimas, cada palabra es una parte que contiene el todo, una palabra mal puesta te arruina un poema, en el cual, además, no debe haber descanso, solo tensión. En cambio en una buena novela debe haber espacios de tensión y espacios de relax, y si las descripciones son buenas, no sobran. En la poesía se sugiere, nada mas, y el que haga mas, que se esfuerce un poco y escriba una novela, porque lo que sí es triste es encontrarse un poema bien rimado pero cuyo contenido sea igual que el primer párrafo de una novela, eso sería vagancia. Si comparamos la realidad que uno quiere transmitir en la poesía o en la novela como si fuera un comentario de texto, podríamos comparar la sinopsis con la poesía y el análisis con la novela. Así que, en principio, estoy de acuerdo en que hoy, estafadores, hay muchos, y posibilidades de que te llamen Sr. Escritor, también, sobre todo si tienes dinero para pagar tus propias publicaciones. Pero yo hablo de la poesía como obra de arte, y chica o grande, comparada con una novela, chica o grande, si ambas son obras de arte, ambas pueden ser excelsas.
2. Con una diferencia: el caviar realmente escasea y e
Escribir un comentario
Para hacer un comentario tienes que identíficarte: ENTRA o conéctate con FacebookConnect