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09 enero 2008

'The Forty-Niners' y 'Albion', de Alan Moore

Paolo Fava

albion.jpgNo debe ser fácil llevar el peso de ser considerado el mejor autor de cómics de la historia. Alan Moore ha gozado oficiosamente de ese título por casi tres décadas, y méritos no le han faltado. Fue el primero en darle dimensión de profundidad a los personajes planos de la historieta y convertir el lenguaje del cómic en expresión literaria. Sus superhéroes autoconscientes y existenciales de Watchmen fueron suficientes como para transformar el género para siempre jamás. Y sin embargo cabe preguntarse veinte años después lo que jamás pensé que diría, que la fórmula se ha agotado. O que el mago Moore está perdiendo la chispa.

En el mundillo irregular del cómic Alan Moore es uno de esos nombres incompatibles con el fracaso. Podrán hacerlo mejor o peor, más conseguido o no, pero son simplemente incapaces de hacer un mal cómic. Un problema con Moore es que quizás nos tiene acostumbrados a la excelencia, a verle producir una obra maestra una tras otra. Pero el síntoma que aparece en dos de sus últimas obras, The Forty-Niners y Albion, no es sólo una calidad aceptable sino una falta de creatividad al borde del autoplagio.

Vamos por partes, como dijo el protagonista de From Hell. The Forty-Niners es una suerte de ‘precuela’ a la serie en doce tomos del propio Moore Top Ten, que nos sitúa en una ciudad habitada enteramente por superhéroes y personajes de historieta en la que el cuerpo de policía se enfrenta a casos disparatados, desde infracciones de tráfico causadas por teleportadores a redes de pederastia camufladas bajo ‘ligas de la justicia’. En The Forty-Niners asisitimos a la fundación de la ciudad justo después de la segunda Guerra Mundial y conocemos el trasfondo de alguno de los personajes más veteranos.

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