Autores ávidos de éxito, dejad atrás los desvelos por encontrar la fórmula mágica. ¿Qué nos hace falta para crear un best seller? Simplemente un generador automático de novelas que, siguiendo los pasos del autor más vendido en los últimos años, Crea tu propia novela de Dan Brown.

Lo que vamos a obtener son las sinopsis de lo que podría ser cualquier novela de moda. Pulsando donde nos indica, o pulsando la tecla F5 todas las veces que queramos, el programa nos ofrecerá una impresionante idea para crear una novela al estilo de Dan Brown. Además, podemos personalizar estas creaciones de títulos pegadizos añadiendo un nombre, un apellido y un lugar.

Incluso obtendremos las distintas portadas que nos resultarán bastante familiares. ‘Arcas y tijeras’, ‘Templos y ascensores’, ‘El crisol de la crisis’, ‘La panacea del mechero’, ‘El templo escarlata’... son algunos de los títulos de probables novelas de Dan Brown. He aquí mi fabulosa próxima novela líder de ventas en todo el mundo, traducida a 30 idiomas, alabada por “The Times” y “USA Today” y llevada al cine por Hollywood:

‘La Pirámide Digital’, de Dan Brown, protagonizada por Salma Hayek y Eva Paris:

En las cumbres del Himalaya yace el más fascinante descubrimiento de la historia… pero revelar toda la verdad exige un precio demasiado alto. La agente de la CIA Salma Hayek y el profesor de secundaria Eva Paris forman parte del equipo enviado por la Legión Extranjera a un remoto lugar de las Hurdes, con la misión de autentificar el fabuloso hallazgo de la NASA. Un descubrimiento que cambiará el curso de la historia y, de paso, asegurará al presidente su reelección: el secreto del Teniente Colombo.

Sin embargo, una vez allí, aislados en el entorno más hostil del planeta y perseguidos por El Tropel de los Illuminati, que son unos implacables asesinos equipados con los últimos adelantos tecnológicos, lucharán por salvar la vida y averiguar la verdad. Mientras tanto, en los despachos de Macondo se libra otra oscura batalla, puesto que lo poco que queda de dignidad en el mundo peligra claramente, en un juego de traiciones y mentiras donde nadie es lo que parece.

No sé por qué, me da a mí que este invento puede ser aprovechado por algunos escritores sin inspiración… Y seguro que también por algunos editores que no confían en la mano del hombre para crear novelas. Agarraos a los sillones, porque este generador automático de novelas de Dan Brown podría ser más que un simple divertimento…

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En Papel en Blanco | Murasaki, la primera robo-novela, Un generador aleatorio de spoilers de Harry Potter 7

La proporción áurea, La historia de Phi, el número más sorprenden del mundo, está considerado el mejor libro para entender esos motivos, y también para descartar muchos que han sido originados por mitos y leyendas sin sustento.

Phi, también llamado desde el siglo XIX “Número Áureo”, “Proporción Áurea” y “Sección Áurea”, es el número que define y determina la deliciosa disposición de los pétalos de una rosa, la famosa pintura de Salvador Dalí “Sacramento de la Última Cena”, las conchas espirales de los moluscos o hasta incluso la cría de conejos.

Un número misterioso que en literatura matemática especializada se representa como la letra griega tau, aunque a principios del siglo XX, el matemático estadounidense Mark Barr le dio el nombre de Phi, la primera letra griega del nombre de Fidias, el gran escultor griego que vivió alrededor del 490 al 430 a.C.

No es voy a engañar. Estamos ante un libro de matemáticas, con todo lo que ello implica: fragmentos un tanto áridos para los que carezcan de la formación necesaria. Sin embargo, La proporción áurea también es un libro de divulgación para no iniciados. Para aquéllos que recelan de las matemáticas. Para aquéllos que continúan escépticos ante la implicación de las matemáticas en muchos de los aspectos de la vida que parecen ajenos a ellas.

En ese sentido, Mario Livio, director de la División de Ciencias del Hubble Space Telescope Science Institute, ha dotado a su libro de una visión cotidiana que llamará la atención de muchos lectores poco acostumbrados a los ensayos de este tipo. Incluidos aquellos lectores que quieran saber un poco más de El Código Da Vinci, del que Phi es uno de los grandes protagonistas.

Phi: 1,6180339887. El número que fue definido por Euclides hace más de dos mil años a raíz de su papel en la construcción del pentagrama. Un número mágico (aunque el autor le extirpe muchas de sus leyendas), enigmático, importante para nosotros en muchos sentidos.

La proporción áurea, más que hablar de frías matemáticas, nos embarca en el viaje humano de unos individuos que intentaban resolver preguntas que despertaban su curiosidad, ignorantes de que su trabajo paciente y anónimo cambiaría algún día el curso del pensamiento. Todo ello sazonado de un buen número de anéctodas y de historias sobre los números y sus orígenes, que harán mucho más ameno los segmentos más técnicos.

Dadle una oportunidad a uno de los números menos conocidos por el público general.

Nadie sabe con exactitud cuándo empezaron los humanos a contar, es decir, a medir lo múltiple de un modo cuantitativo. De hecho, ni tan siquiera sabemos con seguridad si números como “uno”, “dos”, “tres” (los números cardinales) precedieron a números como “primero”, “segundo”, “tercero” (los números ordinales) o viceversa. Los números cardinales simplemente determinan la pluralidad de un conjunto de elementos, tales como el número de niños de un grupo. Por otro lado, los números ordinales especifican el orden y la sucesión de elementos específicos de un grupo, tales como una fecha del mes o un asiento numerado en una sala de conciertos.

Editorial Ariel
344 páginas
ISBN 978-84-344-4495-9

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La falacia se parece mucho a la que se instala en nuestra cabeza cuando llevamos dos horas atrapados en un atasco de tráfico: ¿quién es el irresponsable que está provocando este maldito tapón? La respuesta (salvo que se haya producido un accidente que haya obligado a cortar la carretera) es nadie. La respuesta es el propio atasco, el propio sistema: a mayor número de coches, mayor cantidad de microfrenazos. Y ello se va incrementando progresivamente de coche en coche hasta que, sin saber muy bien cómo y gracias a las propiedades casi místicas de la dinámica de fluidos, zas, estamos atascados y encomendándonos a todos los santos del almanaque zaragozano.

Con los duendes que determinan el éxito de ventas de un libro ocurre una cosa parecida. La llamada recursividad consiste en la retroalimentación de un fenómeno mediante un número creciente de bucles; sucesos son la causa de más sucesos iguales pero de mayor entidad. Compramos un libro, básicamente, porque otros lo compran, originándose lo que en marketing se denomina “bola de nieve”. Es como una epidemia. Como una moda. Nuestra intuición se resiste a este comportamiento de la realidad (estamos programados para un entorno con causas y efectos más simples) y nuestra inteligencia y nivel de computación mediante ordenadores es todavía incapaz de decodificar esta mariposa del caos que agita sus alas en Pekín y provoca un tornado en Albacete.

Gracias a estas propiedades que todavía nadie sabe descifrar y mucho menos gobernar, escritores despreciados por sus coetáneos como Edgar Allan Poe o Arthur Rimbaud, ahora son adorados y de consumo obligatorio en muchos colegios. Incluso muchos de esos colegios llevan el nombre de quienes en su día fueron pésimos estudiantes. Así pues, los éxitos de ventas (menos mal) siguen siendo impredecibles en casi todos sus rasgos. Y el que intenta explicar el éxito de Harry Potter o El código da Vinci lo hace hilvanando cuatro o cinco concatenaciones de bajo nivel que ni mucho menos aciertan a explicar que el generador de tanto atasco, tanto claxon y tanta imprecación es algo que ni siquiera podemos imaginarnos en nuestra mente salvo que usemos modelos matemáticos de una complejidad que asusta.

Lo explica mucho mejor que yo Nassim Nicholas Taleb acerca del éxito de la religión católica frente a sus competidoras:

Al parecer, algunos peces gordos asumieron las ideas de un judío aparentemente herético con la suficiente seriedad para pensar que iba a dejar rastro en la posteridad. Sólo disponemos de una única referencia contemporánea a Jesús de Nazaret (en La guerra de los judíos, de Flavio Josefo), que bien pudo haber añadido más tarde algún devoto copista. ¿Y la religión competidora que surgió siete siglos después? ¿Quién predijo que una serie de jinetes iban a extender su imperio y la ley islámica desde el subcontinente indio hasta España en tan sólo unos años? Más que el auge de la cristiandad, el fenómeno que conllevaba mayor impredecibilidad era la expansión del islamismo (la tercera edición, por decirlo de algún modo); a muchos historiadores les ha sorprendido la contundencia del cambio. George Duby, por ejemplo, manifestó su sorpresa por la rapidez con que casi diez siglos de helenismo levantino fueron borrados con un solo golpe de espada. Un posterior titular de la misma cátedra en el College de France, Paul Veyne, comparaba con toda autoridad la difusión de las religiones a los éxitos de ventas, una comparación que indica impredecibilidad. Estos tipos de discontinuidades en la cronología de los acontecimientos no hacían de la historia una profesión fácil: el análisis aplicado y minucioso del pasado no nos dice gran cosa sobre el espíritu de la historia; sólo nos crea la ilusión de que la comprendemos.

De los miles de millones de pequeños sucesos que, unidos, provocan que se produzca un suceso, sólo al final, a toro pasado, captaremos únicamente media docena como relevantes para nuestra comprensión de lo sucedido. Nadie sabe por qué se vende tanto Harry Potter cuando Harry Potter no tiene nada objetivamente especial, y seguramente hay cientos o miles de Harry Potter al menos tan atractivos como el que finalmente ha triunfado. Y mucho menos nadie sabe de qué naturaleza será el próximo superventas. Algo es bastante seguro, ni será sobre magos imberbes ni sobre conspiraciones religiosas… ni tampoco sobre historias de amor descafeinadas (y asexuadas) sobre un chico vampiro y una chica humana.

Más información | El cisne negro

Volpi mantiene que la novela, en tanto que producto cultural, se erige también en un fruto de la evolución humana, y es el hombre el único animal capaz no sólo de mentir, sino de tramar mentiras verosímiles y luego disfrutar, aprender e incluso sufrir gracias a ellas. Porque, en realidad, la ficción no pretende conservar la mentira, sino crear una verdad independiente y coherente con sus reglas.

La novela, como perfecto ejercicio de esa ficción, se encuentra en una batalla permanente con el resto de su especie, pero hoy día la lucha se ha vuelto más encarnizada debido a lo que el autor denomina novelas virales, de las que El código Da Vinci es uno de sus representantes más claros y recientes. Volpi lo describe así:

‘El código Da Vinci’ apenas puede ser considerada una auténtica novela. La obra de Brown se parece más a un virus: una estructura que, robando ‘memes’ de obras más sólidas, ha alcanzado una capacidad de multiplicación sin precedentes, semejante a una pandemia o un cáncer.

Es el ejemplo perfecto en donde la escasez de ideas propias se suple con una elevada capacidad de “infectar” cuyo objetivo, evidentemente, es contaminar a la mayor cantidad posible de lectores.

Sin embargo, Volpi afirma que no estamos viviendo la decadencia de la novela, sino más bien el manierismo de ciertos géneros (policial, fantástico y folletinesco), por lo que en estos momentos uno de los caminos más seguros de exploración es la simbiosis entre ficción y ensayo.

Para garantizar la supervivencia de la novela, en tanto que forma artística, es necesario desarrollar un antivirus:

Una comunidad de autores y lectores dispuestos a defender la complejidad a toda costa. [...] Siempre que existan novelistas y lectores dispuestos a preservar esta tradición o, mejor aún, a impulsarla y a defenderla en la guerra que se libra a diario contra los adeptos de la novela-entretenimiento, existirán posibilidades de que sobreviva. […] Frente a la plaga de novelas banales que nos invade es necesario combatir por la novela compleja.

Y tras dos primeros capítulos prometedores y jugosos, el resto del libro de Volpi se me difumina entre las manos. Su discurso continúa en otro registro que, si bien siempre dentro de lo literario, me resulta inconexo, no tan compacto como esperaba en un principio. Y aquí confieso que es posible que mi apreciación se haya visto enturbiada por la idea que tenía del libro antes de su lectura, una idea alentada por esas primeras páginas.

El resto de capítulos está compuesto por ensayos sobre Orson Welles y su relación con el Quijote, breves análisis sobre algunos de los más grandes escritores mexicanos y, en especial, una corriente que sí se mantiene sobre la ficción latinoamericana. De todo esto, el último punto es el que rescato con mayor interés: la reflexión sobre la creación de la identidad, a través de la literatura, en América Latina. Durante esas páginas me vino a la memoria el excelente ensayo de Carlos Fuentes, ‘Valiente mundo nuevo’.

Dicho lo cual, las reflexiones de Volpi me han parecido, en general, de gran interés, sólo lamento que en ocasiones se diluyan entre numerosos párrafos que me resultan un tanto desubicados.

Editorial Páginas de Espuma
256 páginas

Más información | Ficha en Páginas de Espuma
En Papel en blanco | Jorge Volpi

No se suele prodigar en apariciones pero este año ha impartido un curso de verano en la UIMP sobre su obra titulado Fábulas de la memoria y del sentimiento. En él ha criticado una propensión excesiva a la comercialización en el mercado editorial que estaría penalizando al lector cultivado en favor de productos degradados. Esto no sólo afectaría al lector sino también al creador, ya que se trata de una literatura intransitiva. Un escritor leído no lee El Código da Vinci, porque se trata de un tipo de novela dirigida al lector no exigente que lleva a la trivialidad.

Que Luis Mateo Díez está en su esfera particular de la actualidad lo demuestra el que use El Código da Vinci como ejemplo, un libro al que le ha pasado lo que a todas las modas, que ahora hasta citarlo suena rancio. Es como Paulina Rubio o los pantalones pirata, quienes los consumieran hace dos veranos hoy lo consideran ‘out’. Pero hay un fenómeno que contradice a Mateo Díez. El leído no lee un producto de masas porque detecta sus abundantes defectos y le son insoportables, dice. ¿Pero cuántos ‘leídos’, veteranos de sentadas filológicas entorno a Tirso o Cervantes, no han admitido que El Código da Vinci les hizo pasar ‘un buen rato’?

Yo no funciono así, y me sorprende. Un libro descuidado, predecible, machacón o embustero me disgusta. El tufo a producto fácil me echa para atrás, me duele pensar que la vida es corta y el arte largo y que diez mediocres no compensan perderte un obra maestra antes de irte a la tumba. Pero reconozco que mi lectura criticona por deformación profesional me priva de otra manera de ser lector. Hay personas capaces de desnudarse completamente de prejuicios, expectativas y demás bagaje. Aunque tengan una biblioteca a sus espaldas, cada vez que leen lo hacen como si fuera la primera vez.

Si el libro lo exige, su arsenal erudito les viene en ayuda. Y si no les pide nada, entonces se relajan y se dejan llevar por la montaña rusa. Como si nunca hubieran leído una novela de suspense, van a contener el aliento con cada nuevo giro argumental y devorar capítulo tras capítulo impelidos por un final cliffhanger tras otro. Y cuando terminen, no pensarán ‘esto lo veía venir desde el principio’ o ‘espera, esto no tiene ni pies ni cabeza’ o ni siquiera ‘espera, esto lo había leído ya’. Ni siquiera se preguntarán si era alta, baja o literatura mediopensionista. Tan grande es su amor a la palabra escrita que su apetito es omnívoro.

Algunos hacemos lecturas hipercríticas, y es natural que tengamos nuestra antítesis en el lector anticrítico. Para los primeros, los Luis Mateo Díez de este mundo, la literatura es la caza del tesoro. Hay que trabajar, madurar, perseverar, exigir, descartar necesaramente las soluciones fáciles o engañosas y reclamar lo sublime. Pero para el lector anticrítico la literatura debe ser un océano infinito, insondable, sin puntos de referencia, sin centro de gravedad. La mayor dicha del anticrítico debe ser, imagino, la de dejarse engullir por la palabra escrita en un vórtice sin principio ni fin. Si los libros llegaran a terminarse un día, él podría estar releyéndos todos sin ni siquiera reparar en ello.

Vía | Yahoo! Noticias

JUAN SEBASTIÁN SALVADOR GAVIOTA, de Richard Bach. Una fábula sobre una gaviota que, con esfuerzo, aprende a volar. Un éxito que alertaba del emergente auge de los libros sobre espiritualidad y autoayuda de al uso, disfrazados bajo el aspecto amable de un cuentecillo tierno y sencillo. Sin embargo, carece de grandes frases que pasen a la historia o un mensaje claro y directo que pueda influir en un lector que pueda encontrarse al año decenas de libros de este tipo.

EL PRINCIPITO, Antoine de Saint-Exupery. Encumbrada hasta el infinito, no puede dudarse de su arrolladora imaginación, su firme propuesta y su emotividad. No obstante, parece quedarse a medias de todo aquello que quiere transmitir, con una extensión muy ajustada, lanzando aleatoriamente conceptos como el de domesticación o formas de vida como las visitas del Principito a los planetas. Un canto a la infancia que no es una obra maestra, y que parece serlo para todo aquel que lo tiene en la estantería de su casa.

EL CÓDIGO DA VINCI, Dan Brown. Puedo ponerme a muchas personas en contra, pero El Código da Vinci representa para un servidor el gran engaño literario de los últimos tiempos. Con un estilo tosco y esquemático, Dan Brown erige una historia arquetípica, bajo un acontecimiento tan revolucionario como risible e indocumentado: el Santo Cáliz es una representación de María Magdalena, amante de Jesucristo. Capítulos cortos, una prosa que engancha incluso al más escéptico, y un argumento olvidable, a base de millones de euros embolsados por su autor a base de hordas de ávidos lectores. Prueba de ello es su plúmbea adaptación al cine, que ni Tom Hanks es capaz de salvar. Por no hablar de otras obras infumables de su autor, como La Fortaleza Digital o Ángeles y Demonios, no recomendables ni al peor enemigo, y sin embargo encontrables en cualquier tienda en un sitio bien visible.

DUNE, Frank Herbert. Ocupa un lugar entre las grandes obras de ciencia-ficción y, entre los que realmente la han leído de principio a fin, muchos coinciden en una afirmación rotunda y controvertida: Dune es un tostón. Innecesariamente alargada, con ornamentos estéticos y narrativos que parecen ir en contra de la claridad de su lectura. Unos personajes que no evocan interés alguno, excepto los malvados Harkonnen sólo en ocasiones. El éxito de este libro llevó a continuar hasta decir basta una serie de secuelas prescindibles, tanto por el propio autor como por su hijo, que continuó un legado procedente de unos cimientos poco sólidos.

Todos los libros de Jorge Bucay. Una cosa sí puedo decir: Jorge Bucay, psicólogo argentino de la rama de Gestalt, es más listo que la inmensa mayoría de los mortales. Se dedicó, entre otras cosas, a reunir cuentecillos de sabiduría popular (algunos logrados, otros insalvables), a incluirlos en unos diálogos intrascendentales, copiar párrafos enteros de otros autores (como Ángela Vallvey), y a vivir del cuento a partir de entonces. No recuerdo uno sólo de sus títulos en este momento, pero el tiempo que han ocupado lugares preferentes en las librerías ha constituido un periodo desconcertante y desesperanzador.

La saga de Harry Potter, J. K. Rowling. No me malinterpreten: he leído con disfrute a Harry Potter. El primero me pareció magnífico; el segundo, aun con sus irregularidades, no estaba mal; el tercero volvía a estar logrado. A partir del cuarto, la cosa cambiaba: ciento y pico páginas y todavía no había empezado el curso en Hogwarts. Para colmo el devenir de las aventuras del joven mago empezaba a no ser tanto la lucha entre el bien y el mal, sino si Ron y Hermione están saliendo juntos o qué chica le gusta a Harry Potter. El declive de la saga es evidente incluso para los que se consideren a sí mismos fans incondicionales. Una monotonía paulatina que hace recordar los buenos momentos durante la lectura de los primeros títulos, con nostalgia y hastío.

CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA, Gabriel García Márquez. Novela de duradero éxito cuyo mayor reclamo es que todo gira en torno a una muerte que es mencionada en la primera frase: “El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar…”. Sin duda una obra menor de su autor, que reluce pedantería y autocomplaciencia, con una historia enmarañada hasta tal punto que se hace difícilmente digerible. Podría verse como un thriller sin ritmo. Aplicado al cine sería como una película de Hitchcock sin rastro alguno de inspiración.

EL MUNDO DE SOFÍA, Jostein Gaarder. La obra cumbre de la historia de la filosofía es un libro agradable y con una función loable: acercar la filosofía al gran público. Para ello, auna un relato sobre una niña noruega llamada Sofía, con unos fascículos sobre los pensadores desde la Antigua Grecia. Si bien dichos fascículos son extraordinarios (atención al de Freud) y contienen maravillas como aquello de “la capacidad de asombro”, la historia de Sofía es mediocre, confusa y en ocasiones extremadamente comercial.

¿Cuáles son para tí los libros más sobrevalorados?

Parece increíble que una entrevista tan corta pueda resultar tan tensa. Pero lo mejor llega al final, cuando Solomon pregunta a Eco si ha leído El Código Da Vinci, “lo que algunos críticos consideran la versión pop del Nombre de la Rosa”.

Mi respuesta es que Dan Brown es uno de los personajes de mi novela, El Péndulo de Foucault, que habla de gente que empieza a creer en asuntos ocultistas.

Y la Solomon, cual cabestro, que continúa: Pero usted parece interesado en la cábala, la alquimia y otras prácticas ocultas…

No, en El Péndulo de Foucault escribí la representación grotesca de esta clase de personas. Así que Dan Brown es una de mis criaturas.

Lo que más me divierte de todo esto es que Eco, ese viejo zorro, acierta de pleno. Nadie puede negárselo. El Péndulo de Foucault, ese libro casi tan odiado como el Ulises, trata justamente de unos ocultólogos aficionados que se construyen su propia conspiparanoia al principio como juego editorial, pero terminan atrapados por su propia ficción y triturados por la realidad que ellos mismos han transtornado. Todos los Browns, Benítez y cuartomilenarios están colgados de ese Péndulo.

Y no sé cuáles son las razones que han llevado a un crítico a decir que El código Da Vinci es la versión “pop” del Nombre de la Rosa, pero se me ocurre que quizás se refiera al ruido que se hace a veces al defecar.

Gracia a Antonio por la fuente.

Vía | New York Times (en inglés)

British Library

Torre de Londres

Escritorio de Sir Walter Raleigh

Quoth the raven “Nevermore.”

Shakespeare’s Globe Theatre

Dickens’ house, 49 Doughty Street

Samuel Johnson

Peter Pan en los jardines de Kensington

Para fans:

Estación de King’s Cross, andén 9 3/4

221 B de Baker Street

Whitechapel

Alrededores de Temple Church

Alrededores de St Paul

Fotografías: M.J.A.

Las cifras salieron a la luz el pasado lunes, coincidiendo con la celebración del Día del Libro, de mano del barómetro de hábitos de lectura y compra de libros, un informe estadístico promovido por la Federación de Gremios de editores de España.

La obra que tiene ahora el honor de alzarse con el liderazgo es La Catedral del Mar, primera novela del barcelonés Ildefonso Falcones. A continuación, relegada al segundo lugar, la obra de Dan Brown. Después Los Pilares de la Tierra, de Ken Follett (con la construcción de una iglesia como fondo de la historia, al igual que en La catedral del mar), La Sombra del viento, de Carlos Ruiz Zafón, y Ángeles y Demonios, también del estadounidense Dan Brown.

Como vemos, la novela de recreación histórica es la gran vencedora. Títulos como El capitán Alatriste de Arturo Pérez-Reverte, El último Catón de Matilde Asensi o El médico de Noah Gordon, incluídos entre los 25 más vendidos, así parecen confirmarlo. ¿Nos crearemos la ilusión de estar aprendiendo historia al tiempo que nos entretenemos? Lo malo viene cuando detrás de esa historicidad o pseudohistoricidad en los peores casos, sólo se superponen personajes folletinescos y tramas enrevesadas e inverosímiles.

De la lista de los 25 títulos más vendidos, llaman la atención algunas obras imperecederas: Don Quijote, que ocupa el séptimo puesto, Cien años de soledad y La Biblia, siempre andarán entre los favoritos… Se puede consultar el informe completo desde aquí.

Sitio Oficial | Federación de Gremios de editores de España
En Papel en BLanco | Hábitos de lectura por comunidades autónomas, Un año de cola para leer La catedral del mar

Ahora, quienes quieran disfrutar (o sufrir) con los entresijos histórico-enigmáticos del Dr. Robert Langdon pueden hacerlo por algo más de la mitad de lo que valía hasta ahora: 9 euros. He tenido el libro en mis manos y, aunque la calidad no es nada del otro mundo, se deja leer bastante bien y el papel no es ese tan malo que por desgracia abunda en este tipo de ediciones.

Como decía mi compañero D. Saldo Bolsillo, las lecturas de bajo coste siempre pueden ser un eficaz remedio para el bolsillo (en esta ocasión me refiero a la cartera del comprador) más exigente, y la obra de Brown, aunque se ha hecho de rogar, ya puede encontrarse en las estanterías de todas las librerías.

Otra cosa es que tengamos el mismo interés en comprarlo que antes (ninguno).

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