Probablemente Julio Cortázar fue uno de los escritores más generosos que ha existido y no puedo dejar de pensar en eso cuando,aunque han pasado ya 28 años desde el momento de su muerte, él aún sigue deleitándonos con sorpresas como ésta de poder visitar la que fue su biblioteca personal. La generosidad es, por supuesto, y en primer lugar, de su albacea y primera esposa Aurora Bernárdez quien se ha ocupado no solamente de que se editen los manuscritos inéditos encontrados del escritor nacido en Bruselas en 1914 y fallecido en Paris en 1984, sino también de mostrar al mundo los distintos objetos que formaban parte de la vida cotidiana del cronopio mayor.

El fondo consta de más de 4000 documentos, fundamentalmente libros y revistas. Hay 513 libros dedicados a Cortázar; 894 firmados por él y 161 libros y revistas que presentan anotaciones o comentarios manuscritos. En la actualidad hay algo más de 400 libros del propio Cortázar, distintas ediciones y traducciones que se van incrementando año tras año con sucesivas reediciones.

La generosidad llega a un clímax con la apertura, en la Biblioteca Virtual Cervantes de la sección Los libros de Cortázar , donde podemos entrar al mundo de lo que fue la biblioteca personal del autor de Rayuela. Cerrar momentáneamente los ojos y prepararse para flanquear la puerta del apartamento de la Rue Martel (al menos así me gusta pensarlo) y comenzar a pasear las estanterías, acariciar los lomos, tomar uno de los libros y sentarse en una de las butacas (inevitable tristeza: falta él, también Carol y su gato Theodor W. Adorno o la gata Flanell. También su presencia la dejamos a la imaginación) para disfrutar el mundo del Cortázar lector o, podemos seguir la siguiente descripción que acompaña a la muestra virtual:

Era una casa espaciosa y cómoda, llena de libros y discos. Nada más entrar, en una estantería a la derecha, llamaba la atención la Enciclopedia Universalis que el editor le había regalado: en el lomo de uno de los primeros tomos aparecía su nombre, Cortázar, en letras doradas. La entrada dedicada a él cerraba el volumen y era algo que mostraba orgulloso y divertido a sus amigos.

En el salón, al lado de un ventanal, tenía un sillón negro de piel, con las patas sorprendentemente cortas. Alrededor, pilas de libros y, en medio, un pequeño velador sobre el que se veía un cenicero y una pirámide de cristal azulado.

Una fantasía conmovedora que puede ser medianamente llevada a la realidad a través de este portal digital en el que se publica una selección de los libros que Bernárdez regaló en 1993 a la Fundación Juan March. La exposición es comentada por Jesús Marchamalo y está dividida en 5 bloques principales: libros firmados, libros dedicados, libros con objetos, formatos curiosos y libros anotados. Luego hay una sexta sección que incluye textos fascinantes como las erratas con las cuales Cortázar era especialmente maniático, ediciones de sus libros en varios idiomas e imágenes de la edición del libro ‘El tango de la vuelta’ impreso el día después que Cortázar fue enterrado.

Curiosidades que no pueden dejar de conmover a quienes tienen a Cortázar como autor de cabecera y a todos los amantes de los libros y curiosos del mundo editorial en general.

Sitio oficial | Los libros de Cortázar en el Centro Virtual Cervantes
En Papel en Blanco | ‘Papeles inesperados’ de Julio Cortázar, Julio Cortázar: manuscrito hallado en una cómoda

Carles Álvarez Garriga, uno de los editores de este volumen, cuenta en el prólogo la historia de este milagro bibliográfico que parece más una historia cortazariana que otra cosa. Resulta que Aurora Bernárdez, viuda, heredera universal y albacea de la obra de Cortázar, (coeditora con el prologuista del texto) encontró estos papeles metidos en una cómoda. “¿Qué?”, me dije en voz alta esta vez y la gente me miró raro mientras leía la historia de estos súbitos textos. Entonces supe que había llegado la hora de, como dice el propio Borges, dejar de creer en el concepto “edición definitiva”. O en el de “obras completas”, mira tú por dónde.

Para los amantes del escritor argentino este libro ofrece la posibilidad de disfrutar de un Cortázar distinto, poliédrico, diverso y siempre genial. El texto tiene más historias de Cronopios, discursos, auto entrevistas (no se la pierdan, habla de la Cuba de entonces) y hasta más aventuras de un tal Lucas que seguro les suena. Esta es una excelente compilación de esos textos recién llegados de la leyenda, del mito y universo cortazariano que se niega a declararse cerrado.

Se lee, para los que ya han leído casi todo Cortázar, como una continuación de historias sospechadas o como epifanías textuales que confirman ciertos aspectos del oficio literario de Julio Cortázar. Para los que quieren empezar por aquí es también una excelente oportunidad de ver los textos que en su día no pasaron la criba de su autor para figurar en las grandes novelas y cuentos del argentino. Es una toma de contacto con obras que pudieron ser y que se deben buscar para comprobar el acierto del autor al dejarlos fuera.

Textos en prosa, poemas o los inclasificables y diversos escritos de “Fondos de cajón” que se acercan más a un blog o bitácora personal que a cualquier otra categoría. ‘Un tal Lucas’ es el texto cortazariano más enriquecido por estos papeles inesperados. Son once los escritos que la ya famosa cómoda contenía sobre Lucas y su peripecia vital y que nos dan nuevas vías de disfrute intelectual y literario.

Ya irán conociendo nuestros lectores mis manías persecutorias. La literatura tiene mucho de eso, de persecución. Te persiguen escritores, historias, personajes y lo peor de todo (o lo mejor, quien sabe), te persiguen algunos escritores muertos. Y es que las casualidades literarias existen y van conformando la vida de uno a su caprichoso arbitrio. Todo esto dicho cincuenta años después de ‘El perseguidor’ que Cortázar parió para convertir para siempre a Charlie Parker en ficción continua.

Para los que deseen disfrutar de un Cortázar nuevo, estos ‘Papeles inesperados’ les darán mucho para pensar y más para disfrutar. Un texto único del cual se nos advierte que puede no ser el último. Habrá que seguir mirando por las cómodas, no vaya a ser que Julio tenga más de un “cajón de sastre” donde duerman el sueño de los justos, parte de su genio literario.

Editorial Alfaguara
ISBN: 978-84-204-2331-9
488 páginas

Más información |Correspondencia: Julio Cortázar, Carol Dunlop y Silvia Monrós- Stojakovic
En Papel en blanco | ‘Papeles inesperados’, de Julio Cortázar | Los cajones inéditos de Cortázar

De entre la multitud de ediciones (ilustradas, comentadas, adaptaciones infantiles, etc.) hay una que merece, sin ninguna duda, un puesto en mi biblioteca: los Cuentos de imaginación y misterio que acaba de publicar Libros del Zorro Rojo. Y por si una no basta, os daré cuatro magníficas razones por las que recomiendo este volumen: 1) el señor Edgar Allan Poe (¿es necesario decir algo más?); 2) traducido por Julio Cortázar (ídem); 3) ilustrado por Harry Clarke, y 4) editado por Libros del Zorro Rojo.

En ocasiones anteriores hemos comentado la excelente labor que lleva a cabo esta editorial, cuya apuesta principal es la publicación de libros ilustrados, tanto para niños como para adultos. Es en este segundo frente en donde, en mi opinión, están realizando sus mayores logros. Hasta hace bien poco, el libro ilustrado estaba prácticamente confinado al sector infantil (salvando, por supuesto, los libros de Arte y divulgación), por lo que la aparición de un título adulto era una rareza para entendidos. Sin embargo, en los último años varias editoriales han apostado por este tipo de ediciones que, aunque continúan siendo adquiridas sobre todo por ‘bibliófilos’, están dirigidas a un público amplio. En el catálogo de Libros del Zorro Rojo encontramos grandes clásicos de la literatura que ahora son reinterpretados en clave visual. Pero la combinación de texto e ilustración, por muy alta que sea la calidad de ambos, se vería deslucida sin una adecuada edición, máxime tratándose de un producto que, más que nunca, resulta artístico. Por fortuna, en este caso podemos confirmar una atención cuidada hasta el último detalle.

Los Cuentos de imaginación y misterio (‘Tales of mystery and imagination’) es una selección de los mejores relatos de Poe. La antología fue publicada por primera vez en Londres en 1908 por Pádraic Colum, quien modificó el contenido de una edición precedente,‘Tales of Mystery, Imagination and Humor’.

Puesto que todo buen lector tiene (o debería tener) cierto conocimiento sobre los cuentos fantásticos y de terror de Edgar Allan Poe, prefiero concentrarme en los aspectos que hacen destacable esta edición concreta de su obra. Por supuesto, lo más llamativo es que se trata de un volumen ilustrado que, para más información, recupera un trabajo de gran notoriedad de comienzos del siglo XX.

Harry Clarke (1889-1931) fue un artista irlandés que se dedicó a la ilustración y al diseño de vidrieras (oficio familiar, este último, que continuó con gran éxito). En 1913 comenzó a trabajar para la editorial londinense Harrap que inmediatamente le encargó que ilustrara dos ediciones (una de ellas de lujo) de los ‘Cuentos de hadas’ de Hans Christian Andersen que aparecieron en 1916. Un año después, se embarcó en la monumental tarea de ilustrar ‘Tales of mystery and imagination’ de Poe. El libro se publicó en 1919 y fue un rotundo éxito de ventas que permitió una segunda edición en 1923, a la que se le añadieron ocho nuevas ilustraciones (ahora en color). En los años siguientes Clarke ilustró cuentos de Perrault, el ‘Fausto’ de Goethe y poesía de Swiburne; entre medias, quedaron inacabados los proyectos de ‘El robo del erizo’ de Pope y las ‘Rimas del Viejo Marinero’ de Coleridge (que fue destruido en un incendio durante la Pascua Sangrienta de Dublín).

Estos ‘Cuentos de imaginación y misterio’ reproducen las estampas de la primera edición en Harrap: veinticuatro ilustraciones en blanco y negro a página completa, más numerosas viñetas. Los dibujos de Clarke denotan la influencia del ilustrador inglés Aubrey Beardsley (quien igualmente trabajó sobre algunos de los relatos de Poe), del simbolismo, del Art Noveau y de los pintores prerrafaelitas (interesados también por el diseño de vidrieras). Sus dibujos reflejan a la perfección el sentido macabro y grotesco de la literatura de Poe, en ambientes de pesadilla pero tiznados de romanticismo. Un auténtico placer para la vista.

Julio Cortázar, quien afirmaba haber comenzado a escribir relatos tras leer a Poe (“me enseñó lo que es la gran literatura y lo que es el cuento”), es autor de la traducción más difundida de sus textos. Corría el año 1953, Julio y su primera esposa, Aurora Bernárdez, residían en París campeando las dificultades económicas. Fue entonces cuando la Universidad de Puerto Rico le encargó traducir al castellano la prosa completa de Poe y redactar un estudio crítico-bibliográfico. Fueron seis largos meses de trabajo extenuante (¡ah, el Poe, qué linda faena, pero faena al fin, damn’it!) que no concluyeron hasta la confirmación feliz de la llegada a destino de las más de 1.300 páginas:

Todo este tiempo estuve temiendo vagamente que alguno de los paquetes se perdiera, y se pusiera verde de humedad, o una rata se comiera un pedazo… la sola idea de tener que rehacer un pedazo me daba náuseas.

Junto a los cuentos, Cortázar escribió un prefacio –interesantísimo: en él expone su opinión sobre la personalidad de Poe y su repercusión en la literatura– y breves notas sobre cada uno de los relatos –comentarios de los críticos, datos sobre su gestación, etc.– que se incluyen al final del volumen. Poe y Cortázar, dos genios del arte del relato: mejor combinación, imposible.

Para concluir os comento que Libros del Zorro Rojo celebra el aniversario de Poe por triplicado, pues a este fabuloso tomo le acompañan la biografía Poe, escrita por Jordi Sierra i Fabra e ilustrada por Alberto Vázquez, y La narración de Arthur Gordon Pym, con dibujos de Luis Scafati (quien hace unos años ilustró El gato negro y otros relatos de terror). Todos ellos sumamente recomendables que harán las delicias de los lectores de Poe y de los devotos del libro ilustrado.

Si os faltaban ideas para la carta a los Reyes Magos, ya tenéis unas buenas sugerencias.

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Más información | Libros del Zorro Rojo
En Papel en Blanco | Especial de Navidad 2009, 200 años de terror con Poe, Hechos y leyendas en torno a la muerte de E. A. Poe

... las raíces de la literatura de mi país no se hunden en el suelo sino en una pared, en la pared donde cada uno de esos escritores tiene su biblioteca. La biblioteca es la patria y el ADN del escritor. (...) Pensar en Borges, en Puig, en Bioy Casares, en Cortázar, en Piglia. Pienso en que todos los grandes escritores argentinos son, fundamentalmente, grandes lectores.

Indudablemente Julio Cortázar fue un gran lector durante toda su vida; múltiple, voraz, implacable. En diversas ocasiones contó aquella anécdota de su niñez en la que los médicos le recomendaron a su madre que no le dejara leer tanto y que jugara más. Si Julió escribió, es porque Julio leyó. Si, como dice Fresán en el contexto argentino, la patria de un escritor es su biblioteca, poder deambular por esas estanterías, aunque sea mínimamente, es un verdadero placer. Desde hoy podemos asomarnos al agujero de la cerradura de la biblioteca del “cronopio”, gracias al esfuerzo del Instituto Cervantes y de la Fundación Juan March que han puesto en marcha la exposición virtual Los libros de Cortázar.

En 1993, Aurora Bernárdez, viuda de Cortázar y actual poseedora de todos sus derechos (y del material inédito que, poco a poco, va viendo la luz), donó a la Fundación Juan March la biblioteca personal que el autor tenía en París, compuesta por unos cuatro mil volúmenes. Esto, ya de por sí, es un regalo para la vista, pero es que, además de leer, Cortázar tendía a anotar, comentar y corregir los libros que leía.

Lo que ahora nos ofrece esta exposición, coordinada por Jesús Marchamalo, es la posibilidad de espiar algunos de esos libros: los comentarios escritos de su puño y letra, las dedicatorias de tantos amigos literatos, incluso algunos títulos de curioso formato (circular, en acordeón) y objetos encontrados en ellos, quién sabe si con función de marcapáginas.

El recorrido está organizado en cinco apartados: libros firmados, dedicados, anotados, con objetos y formatos curiosos. Entre las dedicatorias personales la exposición se centra, sobre todo, en cuatro autores con los que Cortázar tuvo una profunda amistad: Pablo Neruda, José Lezama Lima, Octavio Paz y Alejandra Pizarnik. Las líneas escritas por la poetisa son especialmente emotivas:

Julio fui tan abajo. Pero no hay fondo Julio, creo que no tolero más las perras palabras. (...) Me excedí, supongo. Y he perdido, viejo amigo de tu vieja Alejandra que tiene miedo de todo salvo (ahora, oh Julio) de la locura y de la muerte.

Entre las anotaciones “sobre la marcha” encontramos de todo, desde simples signos de exclamación y subrayados, hasta afirmaciones o negaciones en las que dialoga con el autor. Recordando el capítulo 34 de ‘Rayuela’, en que el pensamiento de Oliveira se intercala con la lectura de una novela de Benito Pérez Galdós (a la que critica), no pude más que sonreír ante el comentario a la siguiente frase de Luis Cernuda en ‘Poesía y literatura’:

No es necesario, ni fácilmente posible, que el novelista alcance adonde Cervantes y Shakespeare alcanzaron (aunque Dostoiewsky y Galdós si alcanzaran).

Y Cortázar señaló: ¡No, hombre, por favor!

Al leer la correspondencia personal del argentino, uno comprueba lo mucho que sufría para que sus libros fueran correctamente publicados (tenía especial pavor de que la imprenta modificara el orden de los capítulos de ‘Rayuela’), vigilando con lupa posibles errores. La exposición dedica un apartado especial (muy breve, por desgracia) a las erratas, porque hasta en obras ajenas Cortázar se quejaba y pedía explicaciones. En su ejemplar de ‘Paradiso’, de Lezama Lima, se pregunta: ¿Por qué tantas erratas? Mientras que en ‘Confieso que he vivido’, las memorias de Pablo Neruda, apostilla:

¡Che, Otero Silva, qué manera de revisar el manuscrito, carajo!

Entre los formatos extraños, descubrimos tres libros de Octavio Paz: una curiosa edición de ‘Vrindaban’ (libro-objeto); ‘Blanco’, inspirado en los mantras orientales y dispuesto en forma de acordeón, y los ‘Discos visuales’, en los que los poemas se forman mediante ventanas en cartulinas circulares. También un ejemplar de la ‘Carta a un joven escritor’, de Ernesto Sábato, impreso en cartón reciclado y con una camisa de arpillera, y cómo no, una edición troquelada de los Cent mille millards de poèmes de Queneau.

Sobra decir lo mucho que he disfrutado paseando mi mirada, aunque sea a través de una pantalla, por “la patria literaria” de un escritor al que tanto admiro. Claro que sabiendo que la biblioteca la componen cuatro mil volúmenes, sabe a tan poco…

Vía | Yahoo! Noticias
Fotografía | Mario Muchnik
Más información | Los libros de Cortázar
En Papel en Blanco | Papeles inesperados, Cortázar, triste, solitario y final, La biblioteca de Cortázar en la Fundación Juan March

Siendo buena adepta a la teoría de las casualidades que tanto persiguieron y alegraron a Julio en vida, me reservo mis dudas sobre cuánto de casual tuvo el descubrimiento de los cajones por parte de Aurora Bernárdez (¿jamás se le había ocurrido revisarlos?); dejémoslo en que para nosotros, los lectores, sí han resultado (muy felizmente) inesperados.

Sobre la corrección ética que implica la publicación de dichos textos (siempre nos acecharán los espíritus de Kafka y Brod), Carles Álvarez Garriga despeja cualquier posible duda en el prólogo:

… el testamento de Cortázar atribuye a Aurora Bernárdez, de un modo muy claro, la potestad de seleccionar y decidir, y así lo ha hecho.

Yo añadiría un argumento más para tranquilizar conciencias, bien que pese a muchos lo que ahora diré: la mayoría de lo que contiene este libro había sido publicado previamente, de forma dispersa, sí, quizás nunca indexada en los estudios de Cortázar, y en ningún momento recogido como parte de sus obras completas, pero publicado al fin y al cabo. Al pie de cada texto se indica el lugar, medio y fecha de publicación original (por lo general, revistas y periódicos); en el caso de verdaderos inéditos se incluye el año aproximado en que fueron escritos. Sabido esto no debe cundir el desencanto: el que muchos de los textos ya hubieran sido divulgados, no implica que los conozcamos, de hecho, es casi imposible que los hubiéramos leído (sin contar algún que otro relato que difundió la prensa española hace unos años, por ejemplo ‘El País’).

‘Papeles inesperados’ es un inmenso y desordenado almanaque (entendiendo el término en el sentido de títulos como ‘La vuelta al día en ochenta mundos’ o ‘Último round’), un extenso collage formado por letras distanciadas entre sí por décadas. Nos encontramos a un Cortázar veinteañero en el ‘Discurso del Día de la Independencia’ (1938) y a otro más literario pocos meses antes de morir en ‘De trufas y topos’ (1984).

El libro se divide en diversas secciones que pretenden tener coherencia temática (con lo difícil que es si hablamos de Cortázar): una amplísima sección de prosas, que incluye relatos (entre ellos, tres cronopios), un capítulo suprimido del ‘Libro de Manuel’ (por redundancia y erotismo), varios ‘Lucas’, y textos varios catalogados como ‘Momentos’, ‘Circunstancias’, ‘De los amigos’, ‘Otros territorios’ y ‘Fondos de cajón’ (aquí todo lo que resultó imposible de encasillar en otra parte). Al final del volumen tenemos cuatro ‘entrevistas ante el espejo’ y trece poemas (lo menos difundido de Cortázar).

Disfruté enormemente con los cuentos, y me sorprende que no hayan sido incluidos en ninguno de sus libros de relatos, en especial el Manuscrito hallado junto a una mano, de una genialidad absoluta, y que pueden leer en El País. Poéticos los tres cronopios (los mismos de los que se hizo una edición limitada a comienzos de año) y estrambóticos los escritos de ‘Un tal Lucas’.

El resto es tan diverso en tema, estilo y fecha que habría que comentar uno por uno. Basta decir que en todos queda patente la indiscutible firma de Cortázar: el humor, las bromas, los juegos, los diálogos absurdos, la belleza de lo cotidiano, las ideas sencillas revestidas de fantasía. Conocemos un poquito más al escritor y al hombre, sus gustos artísticos, sus recuerdos de ciudades, sus amigos, su compromiso político. Respecto a este último tema, son bastantes los textos en que Cortázar habla abiertamente de Cuba, de Nicaragua, de los regímenes dictatoriales en América Latina y, en general, del papel del escritor en dichos asuntos. Para los que durante mucho tiempo se quejaron de la falta de compromiso político de Cortázar, ahora podrán retractarse. Del mismo modo deja bien claro lo que piensa sobre el “patriotismo” y el por qué de su residencia en Francia.

‘Papeles inesperados’ ofrece mucho del Cortázar fantástico, pero todavía más del Cortázar cotidiano. No esperen encontrarse con un libro enteramente compuesto por textos de ficción, sino acérquense con el anhelo de conocer algo más de quien vivió y escribió como un cronopio.

Editorial Alfaguara
ISBN: 978-84-204-2331-9
488 páginas

Más información | Ficha en Alfaguara
Más información | Manuscrito hallado en una botella (cuento)
En Papel en blanco | Los cajones inéditos de Cortázar

No puedo menos que recordar el título de la novela de Oswaldo Soriano y hacer el juego anteponiéndole el nombre de Cortázar, para esta entrada que comienzo a escribir luego de leer algunas de las cartas que forman parte del volumen Correspondencia que saldrá a la venta el próximo lunes 13 de abril en el mercado español y que nos muestra una cruda imagen de los últimos tiempos del escritor argentino.

De todos es conocido que su última esposa fue Carol Dunlop una fotógrafa canadiense con la cual Cortázar se casó por tercera y última vez. Su figura fue inmortalizada en Los autonautas de la cosmopista, un hermoso libro que recoge el recorrido de 33 días que hicieron ambos por la autopista Paris-Marsella a razón de 2 parkins por día. El libro fue escrito por ambos, pero lamentablemente ensamblado por un triste Cortázar ya solitario luego de la rápida muerte de su querida Carol.

Correspondencia es el sobrio título del libro integrado por el intercambio epistolar entre Julio Cortázar, Carol Dunlop y Silvia Monrós-Stojanovic. Esta última es una amiga común de ambos y traductora de la obra de Cortázar al serbio. Ella es también el pivote central sobre el que giran estos textos que nos muestran mucho de lo que no sabíamos de estos últimos años del escritor. Ratificar por ejemplo que si tenía leucemia y que por un buen tiempo Carol conservó el secreto sabiendo que era la única manera de mantener a Julio con un talante vital.

Hace casi un año que sé, y soy la única en saberlo fuera de los médicos, que Julio tiene una leucemia crónica. El no lo sabe, no lo tiene que saber, porque siendo como es, su mejor esperanza de vivir más y bien es no saberlo

Escribe en una de las cartas a su amiga Silvia. El secreto fue guardado y cuando hicieron el viaje por la autopista él se encontraba recién reestablecido de un tratamiento estomacal que le habian tenido que hacer producto de un sangramiento. Las cartas parecían estar echadas y estos dos amantes compañeros se lanzaron a la aventura lúdica de recorrer a una velocidad insólita (por lenta) los kilómetros entre estas dos ciudades francesas.

—Qué bien se está aquí —dijo el Lobo saboreando su whisky.
—Podríamos continuar a este ritmo, como los viajeros de las diligencias.
—Deteniéndonos largo tiempo en cada paradero…
—Podríamos vivir cada día en un parking, fuera del mundo, te das cuenta, y en este
mismo monstruo de la velocidad hacer un crucero de descanso con toda libertad…

Pero el destino, vate inclemente, les tenía sorpresas lúgubres a este par de enamorados y pronto Carol enfermaría y nada pudo hacerse por rescatar sus fuerzas. Al respecto leemos en una de las misivas escritas por Julio a Silvia:

Silvia, recibo hoy tu postal de Túnez. Lo que tengo que decirte es horrible: Carol murió el 2 de este mes (noviembre de 1982), después de dos meses en el hospital donde nada pudieron hacer para salvarla. “Estoy en un pozo negro y sin fondo. Pero no pienses en mí, piensa en ella, luminosa y tan querida, y guárdalas en tu corazón.

Y termina abruptamente la esquela diciendo:

Silvia, no te escribiré más por hoy, me cuesta hacerlo, estoy tan solo y tan deshabitado.

Solo y deshabitado. Qué tristeza transmiten esas palabras para quienes amamos de su escritura exactamente lo contrario: la capacidad narrativa para recordarnos que la vida es siempre una interminable sorpresa; que aquello más pequeño y nimio esconde universos insospechados. Que la risa y el erotismo son siempre la mejor panacea contra cualquier pesadumbre. No haber podido hacer nada entonces y estar ahora con sus palabras, con su duelo, con su debilidad.

Resistir la lectura de estas 19 cartas y postales. Volver una vez y otra vez a sus palabras. Recrear el amor de dos seres especiales, el Lobo y la Osita, es lo que nos ofrece este libro editado por Alpha Decay y del cual podemos leer cuatro textos en el artículo aparecido en El Pais referido más abajo. Triste, solitario y final. Queremos tanto a Julio.

Vía | El País
Más información | Clarín
En papel en blanco | Julio Cortázar

La jornada de cierre de los homenajes que se le rindieron al escritor argentino en su patria de origen estuvo signada por el juego la risa y la música. Los participantes tenían que llegar a la avenida con un papel en el que huberan escrito el nombre del escritor, algún libro o alguno de sus cuentos. Y juego consistía, como podía esperarse en ir de la tierra al cielo en un camino que estaba lleno de 120 rayuelas organizadas en filas y que los competidores debían jugar hasta llegar al cielo de la última de su fila. El primer ganador fue un niño de 8 años, quien apareció con un papel en el que habia escrito el nombre de Cortázar. El premio era una piedra mágica pintada por la artista Minujín, que fue la encargada del diseño y organización de la jornada multicolor.

Cada quien llegó con lo que atesoraba del escritor: desde ejemplares de Rayuela pasando por cuentos impresos o volúmenes de sus relatos. Lo común fue la admiración y la celebración de la memoria y la obra del Gran Cronopio que siempre supo recordarnos y sorpendernos con los detalles más pequeños y aparentemente más insignificantes de la realidad y a la vez nos hizo tocar la fibra de lo más profundo del sentir, vivir sufrir y amar de los seres humanos a través de la magia de las palabras. Como no podía dejar de ser para una jornada completa, los saltos y risas de mujeres, niños, adolescentes y adultos estuvo acompañada por los acordes del saxo de Charlie Parker en homenaje a otra de las obras universales de Cortázar: El Perseguidor.

Vía | Clarin
En Papel en blanco | Buenos Aires se inunda de rayuelas de colores

Recordé un acento, una forma de hablar que permite la calle pero de la que el papel suele desconfiar: él supo darle la naturalidad precisa, la complicidad de un lenguaje que nombra a sus personajes y los sitúa, del lado de acá, del lado de allá, de otros lados.

Con Cortázar aprendí a jugar con la literatura, a dar vuelta a las palabras sin perder el ritmo, la sonoridad, la plasticidad con que se unen.

Me di cuenta de que los almanaques están llenos de cosas, de que mis cuadernos gordos de recortes tienen sentido, no están solos.

Conocí a los cronopios, que alegran los días nublados casi siempre a fuerza de ponerlo todo patas arriba. Ahora sé que es bueno verle el lado cronopio a la vida, respirar de vez en cuando como si no hubiera nada más importante que cantar catala y bailar tregua espera tregua.

Lloré de risa y de tristeza, incluso al mismo tiempo. Horacio y La Maga. Rocamadour, bebé bebé, Rocamadour.

Me indigné conmigo misma por no haber dibujado ni saltado nunca una rayuela, siempre vistas a los lejos, pintadas por otros. Desconocidas.

Sentí, con más intensidad, que podía convertirme en papel impreso durante un rato. Conocer las calles de París; pasear, ya adulta, por Buenos Aires.
Perderme en un jersey. Estar adentro de esas frases que cuentan una historia.

Con Cortázar aprendí a leer. No mis primeras líneas ni mis primeros libros. Sino que aprendí a leer más allá, a engordar la página hasta poder verla con forma de laberinto, llena de cruces y posibilidades.

Y, además de todo esto, confirmé una intuición. Certifiqué que la fantasía no se esconde; se deja ver en todas partes. Lo más pequeño, lo que parece más natural, eso que ni siquiera miramos para no perder el tiempo, ahí mismo, en el centro, se vuelve fantástico, grande, mágico. Él supo verlo, vivirlo y escribirlo.

En Papel en blanco | Julio Cortázar

Para Paz Fernández, directora de las bibliotecas de la institución:

Es una manera de investigar su personalidad. Qué le interesaba a Cortázar. Se hacen al año muchas tesis sobre Cortázar y a menudo recibimos a estudiantes que buscan aquí una de las pistas fundamentales para entenderle.

La biblioteca está compuesta por el material literario que el argentino tenía en su casa de París, en donde murió el 12 de febrero de 1984: 432 libros de Cortázar; 894 libros y revistas firmados por él, 513 libros y revistas dedicados por sus autores, 161 libros y revistas con anotaciones, y 1.848 libros y monográficos de revistas sin firmas, dedicatorias y anotaciones. Entre todas estas obras hay traducciones al portugués, inglés, francés, holandés e incluso al sánscrito.

Para los que no puedan acudir, a través del enlace de la página web pueden rastrearse sus fondos, desde el ‘Amadís de Gaula’ a libros sobre música y cine, numerosas novelas de aventuras (firmadas por su admirado tocayo, Julio Verne) y una colección de bolsillo sobre vampiros. También se recogen los textos de otros escritores que tuvo que traducir, como los cuentos de Poe o las ‘Memorias de Adriano’ de Marguerite Yourcenar. Por supuesto, también se catalogan sus propias obras en diversos idiomas y ediciones.

Recorrer las lecturas de un autor es viajar nuevamente a través de su propia literatura. Cortázar camina y carga su mochila de letras, Gabriel García Márquez y Lezama Lima, Italo Calvino y James Joyce, Sábato y Queneau. Lo que lee, lo que escribe. Todo es Cortázar.

Fotografía: Bernardo Pérez

Vía | Yahoo! Noticias
Más información | Fundación Juan March
En Papel en blanco | Julio Cortázar

La idea de Minujin es crear un experimento lúdico sobre Cortázar en el que podrán participar todos los que se acerquen con un libro suyo (a modo de contraseña) para captar fotografías aéreas de cientos de personas jugando a la rayuela. Así, durante una hora se podrá saltar sobre los coloridos dibujos que estarán adheridos al suelo, seis por carril, mientras grupos de saxofonistas vestidos de blanco interpretarán piezas de Charlie Parker, músico adorado por el escritor. Los ganadores del encuentro se llevarán de recuerdo la piedra firmada por la artista, además de la recompensa personal de haber celebrado a Cortázar.

Después, las rayuelas van a ser donadas a los colegios municipales y la maravilloso va a ser que se va a poder fotografiar desde arriba la 9 de Julio con estos colores, y demostrar que los argentinos somos más alegres que todos los países del mundo juntos, por lo menos ese día.

Esta actividad forma parte de un nutrido programa de iniciativas, organizado por la Dirección General del Libro y Promoción de la Lectura y anunciado ayer, para homenajear al Cronopio, entre las que se incluyen teatro, música, cine, conferencias, lecturas y espectáculos infantiles. En palabras de Hernán Lombardi, Ministro de Cultura de Buenos Aires:

Carteles con diversas fragmentos de Rayuela inundarán la ciudad. Queremos que los 25 años sean una celebración viva, que Cortázar inunde por un mes la vida de los porteños, porque lo que más nos gustaría es que muchos compartan el placer que todos nosotros tuvimos de leerlo. Si inundamos durante este mes ese espíritu lúdico, transgresor pero también rebelde de Cortázar, seguramente haremos una tarea para mejorar nuestra calidad de vida, y nuestra convivencia. La cultura genera mejores condiciones de convivencia y Cortázar para esto es un cómplice fantástico.

Para los que no podemos asistir al “juego público”, siempre nos queda la posibilidad de dibujar una rayuela con tizas de colores y saltar de la tierra al cielo…

Vía | Revista Ñ
En Papel en blanco | Julio Cortázar