La muerte de Amalia Sacerdote, premio RBA de Novela Negra 2008, es como digo una obra atípica incluso dentro de la trayectoria de Andrea Camilleri. No sólo por la ausencia de su comisario de cabecera: No juegues a Montalbano, le pide en un guiño metaliterario un personaje a otro al comienzo de la novela. Y ninguno lo hace, porque a ninguno le interesa hacer justicia sino tener la espaldas bien cubiertas. Es un mundo endémicamente corrupto en el que todos compran y chantajean con lo que tienen, sea poder, información o sexo. Es el mezquino y brutal rostro verdadero de la mafia, despojado de su halo de glamour.

Camilleri es implacable con las estructuras de poder subterráneo en Sicilia, como ejemplo vergonzante del fracaso de la normalización del cuerpo civil en Italia. La trama del asesinato es sólo un pretexto para revelar el gran esquema clientelar que tira de los hilos de la sociedad, vinculando desde los grandes senadores y patricios hasta el último chupatintas de a pie. La investigación procede por lo tanto de una manera únicamente conversacional: por lo que Michele se hace contar, por las órdenes que recibe de oscuros personajes, por lo que deduce de las declaraciones oficiales de doble sentido y por lo que sus periodistas descubren, que él se guarda bien de que salga a la luz.

Este personaje es lo más parecido a lo que tenemos a un protagonista, y la verdad es que excede lo que suele ser común en un antihéroe del género. Es un puro utilitarista que no siente el mínimo rubor en hacer un uso interesado de su posición, como no le sucede a ningún otro. Teme que el redactor jefe Alfio Smecca le esté haciendo la cama para quitarle el puesto, pero al mismo tiempo se acuesta con su mujer y la usa de espía. Hasta que realiza que el espiado puede ser él. Michele está tan integrado en este mundo de conjuras y mentiras que un único detalle nos lo eleva sobre la media: el amor perdurable y sincero que siente por su ex mujer. Hasta que descubrimos que se trata de la hija de un senador con intereses evidentes en el caso Sacerdote y lo vemos claro: el amor es otra soga que esta perverso sistema le pone a Michele al cuello.

Conviene advertir que La muerte de Amalia Sacerdote puede no ser una lectura fácil. La acción y el movimiento están reducidos al mínimo, y la narración avanza como hemos dicho a través de conversaciones en las que a menudo cuenta más lo que se implica que lo que se dice. Si además se tiene tendencia a confundir los nombres italianos es probable que nos perdamos en algún momento, más aún teniendo en cuenta las ramificaciones que adquiere la trama. La descriptividad es prácticamente nula: ni una imagen de Palermo, de un plató o de un restaurante, solo unos pocos rasgos fisionómicos y conversación pura y dura. Por el otro lado disfrutamos del peculiar estilo socarrón de Camilleri:

Pasaba por ser un hombre brusco que decía siempre lo que pensaba. Pasaba, porque pensaba según le convenía en aquél momento, no porque estuviera convencido de ello.

La muerte de Amalia Sacerdote es una novela en la que el asesinato no le importa a nadie, ni siquiera a los más allegados: lo que importan son los réditos que se puedan sacar de él. Construida por Camilleri a partir de noticias seguidas en la prensa, es una radiografía social ante todo de un mundo librado a sí mismo por hipocresía y cobardía. Un mundo perfectamente real, por otra parte, que intenta acallar las voces que lo denuncian como en el caso de Roberto Saviano. Esta última obra de Camilleri no es perfecta como novela negra, pero sí enormemente necesaria.

En Papel en Blanco | Andrea Camilleri gana el II Premio RBA de Literatura Policial, sin Montalbano

Como no quiero enrollarme más de la cuenta, los que aún no sepáis de qué va esta excelente novela negra, podéis leer el argumento a través de este enlace. Se trata del primer volumen de una trilogía llamada Millenium en referencia a la revista que dirige el protagonista, el periodista Mikael Blomkvist. Una historia llena de mentiras encubiertas, reflexiones morales y violencia desmedida por parte de aquellos que no aman a las mujeres.

La novela nos acoge poco a poco en su seno para presentarnos a los personajes y un misterio que lleva más de treinta años sin ser resuelto. La forma en que Larsson nos administra la intriga y las historias paralelas de los personajes denotan la maestría de un veterano escritor, a pesar de que esta fue su primera novela. No necesita tener el ritmo frenético y los ganchos fáciles sobre la atención del lector propios de los thrillers super-ventas para mantenernos enganchados, prueba irrefutable de que se trata de una buena historia. De hecho, si alguien viene a molestaros durante la lectura de las últimas 200 páginas, no dudaréis en arrearle un mordisco en la pierna.

El protagonista, Mikael Blomkvist, es un periodista de investigación que sufre un mazazo sobre su credibilidad al principio de la novela. Es un personaje que pronto se gana nuestro afecto gracias a su perseverancia y su férrea ética, aunque tiene un cierto deje perfeccionista y algo arrogante que en ocasiones puede hacerle parecer un tanto antipático. Muchos lo consideran el alter-ego del autor, que efectivamente fue un periodista que investigó durante años las actividades de los grupos de extrema derecha de Suecia. Sin embargo, comparto la opinión de quienes piensan que la personalidad de Larsson se desdobla entre Mikael y el otro personaje principal, Lisbeth Salander.

Lisbeth es una joven de veintipocos que trabaja como investigadora privada. A pesar de su apariencia (chupa de cuero, piercings, etc.) y de su difícil carácter (muchos informes psicológicos la tachaban de retrasada), su inteligencia y eficiencia serán decisivas en la investigación de Mikael. Lisbeth tiene una personalidad compleja que tiene como resultado una gran reticencia a las relaciones sociales. Una carga que ha arrastrado toda su vida al ser ignorada, e incluso agredida, por gente de su entorno: compañeros de clase, policías, tutores…

Con ella, Larsson aprovecha para deslizar una crítica rabiosa al modo en que la sociedad sueca, aparentemente ordenada y tolerante, trata a aquellos que no parecen encajar en sus normas. Esa feroz crítica social parece ser el tema fundamental del libro, por encima incluso del misterio que indudablemente intrigará a sus lectores. Un ataque contra la violencia que sufren las mujeres, contra la doble moral, contra los abusos de poder de cualquier tipo (empresariales, familiares, etc.) y contra aquellos que pretenden ocultar esa realidad, aunque Mikael tenga que pasar por un amargo dilema en este sentido.

Este es sin duda el principal punto que aleja a esta novela de ser un simple producto de entretenimiento. A ello hay que sumar la concienzuda documentación que ha realizado el autor en torno a los temas y cuestiones que trata en su obra. Todo esto configura una obra que se nos hace corta a pesar de su extensión, y no comparto la opinión de quienes dicen que las descripciones muy gráficas de ciertos crímenes o prácticas sexuales sea una llamada al morbo fácil para captar la atención de los lectores menos exigentes. No son descripciones gratuitas en absoluto y creo que he expuesto algunas buenas razones por las que esta novela se sustentaría aun cuando tratara de la vida sexual de Alfanhuí.

Yo ya espero con ansia la segunda entrega, La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina. Lástima que su autor muriera al poco de concluir la tercera entrega. Su enorme talento literario podría habernos dejado grandes obras en el futuro, incluso alejadas del género negro que ha pregonado su savoir-faire por todo el mundo.

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La elegancia y el refinamiento de finales del XIX se convirtieron en cinismo y mala uva; los salones aristocráticos en burdeles y garitos de los bajos fondos; y los ingeniosos planes criminales dieron pie a la violencia absurda y gratuita de una sociedad en decadencia. Había nacido el hard-boiled, el género más negro que se pudiera imaginar, con autores como Dashiell Hammett y Raymond Chandler.

Este último, que empezó su carrera como escritor cuando ya rozaba los 50 años, publicó El sueño eterno en 1939. En esta novela apareció por primera vez el detective privado Philip Marlowe, un personaje característico por su cinismo e ironía, por sus agallas y por encarnar como pocos una figura que después se haría famosa por todo el mundo gracias al cine. Aquí en España, a mediados de los 80, Andreu Martín y Luis Bermejo decidieron ofrecer su propio homenaje al género con una adaptación al cómic de esta historia de asesinatos, pasiones y muchas, muchas mentiras.

El argumento de la obra original es un tanto enrevesado debido a la cantidad de personajes que hay implicados en la trama, cada cual con un papel propio en esta farsa sin vencedores ni vencidos. Todo comienza cuando Marlowe recibe un encargo del general Sternwood. Por lo visto, alguien trata de chantajearlo por las deudas de juego de una de sus hijas. Vivian y Carmen, las dos herederas, representan el papel de femme-fatales de mente retorcida, pierna suelta y gatillo fácil.

Para no destripar nada, dejemos el argumento aquí y hablemos un poco de la adaptación. El aspecto gráfico de Marlowe está bien conseguido y, por supuesto, recuerda un poco al mítico Bogart. El punto fuerte del guión de Andreu Martín (que también ha escrito varias novelas y ha creado para el cómic al inspector Sam Ballunga) son los diálogos, que reflejan a la perfección el carácter del protagonista.

CARMEN: Es usted muy alto.
MARLOWE: Ha sido sin querer…
MAYORDOMO: Esta es la srta. Carmen Sternwood, hija del general, señor.
MARLOWE: Deberían destetarla. Ya es mayorcita.

El dibujo en blanco y negro de Bermejo también casa perfectamente con el tono de la historia. Mujeres hermosas y hombres rudos que deambulan por escenarios sórdidos, documentados con rigor aunque sin exhaustividad. El estilo recuerda al de Jordi Bernet en la fantástica serie Torpedo. El dinamismo en las escenas de lucha y acción también es destacable.

La única pega, que proviene de la historia original, es que nos podemos perder un poco entre tanto follón de nombres y de personajes implicados en una misma situación. De todas formas, Martín consigue que centremos la atención en Marlowe y que disfrutemos por su peculiar sentido del humor y de la justicia antes que por las aventuras en las que pueda verse inmerso.

Esta obra se ha reeditado recientemente en la colección Viñetas Negras de la editorial Glénat. Esta colección recopila diversos cómics de género negro, desde adaptaciones como la protagonista de este post hasta obras originales. ¡La serie negra sigue viva también en el 9º arte!

Más información | Ediciones Glénat

John Connolly (1968, Dublín) se dio a conocer en el panorama literario con la inteligente, elegante y culta Todo lo que muere, que fue galardonada con el Shamus Award a la mejor primera novela. La que nos ocupa es la segunda entrega de la serie de novelas protagonizada por el detective negro Charlie Parker, aunque su lectura puede ser independiente de la anterior.

El poder de las tinieblas está narrada en primera persona, desde el punto de vistta de Charlie Parker, así que está escrita en el tono duro, florido y sarcástico que epitomiza al detective arquetípico de los años cincuenta o sesenta (aunque la acción trascurra en la actualidad). Las metáforas y símiles empleados en la novela, pues, corresponden en gran parte a la idiosincrasia y la mundología de un personaje acostumbrado a tratar con los bajos fondos. Por ejemplo:

Por su organismo corría tal cantidad de adrenalina que a su lado las hormigas parecían tranquilas.

La única manera de que Billy Purdue sacase dinero de un cajero automático era arrancándolo de la pared con un bulldozer.

Walter olía de tal modo a poli que podrían haberle puesto su nombre a un perfume.

Esta limitación estilística, sin embargo, no es impedimento para que Connolly despliegue un pulso narrativo sobresaliente; exceptuando pequeñas digresiones pretendidamente profundas que se quedan en tópicos grandilocuentes, del tipo “todos escondemos una parte oscura” y demás. Pero, afortunadamente, estos traspiés son los menos.

Siguiendo con las objeciones, quizás el autor abusa de las escenas ñoñas o melodramáticas, de los sueños y las evocaciones hollywoodienses de su mujer y su hija muertas, con cierto tufo neogótico (lo de recurrir a las voces de los muertos en mitad de un sueño para guiar los pasos del protagonista en sus pesquisas está muy trillado). Pero son momentos que apenas empañan la frescura que desprenden casi todas las páginas, desde unos diálogos que envidiaría Quentin Tarantino hasta unas excelentes descripciones de personajes y ambientes.

Porque, por encima de estos altibajos, El poder de las tinieblas es una lectura inolvidable, adictiva, con mucho ritmo, con unas imágenes de veras truculentas y unos villanos interesantes a la vez que terroríficos. Una historia que sigue la clásica estructura de la novela negra, pero que ofrece una visión renovadora y aguda sobre los entresijos psicológicos que mueven a las personas. Un bestseller en el sentido de que puede atraer a muchas clases de lectores, pero no en el de haber sido escrito con escuadra y cartabón. Y un protagonista, el viejo y atormentado Charlie Parker, que es un ejemplo fascinante de dudas, contradicciones, cobardía, violencia y pasión.

Como curiosidad, recalcar la enciclopédica documentación de John Connolly para plasmar El poder de las tinieblas: la historia está ambientada en Portland, sobre todo en los inabarcables bosques de Maine, y Connolly tiene especial fijación por enumerar las calles por las que transita nuestro protagonista, los locales, las tiendas, los restaurantes, e incluso aprovecha cualquier tiempo muerto para desgranarnos la geografía, la vida animal y vegetal, la historia pretérita de lo que vemos. Lo cual acaba convirtiendo la novela, además, en una pequeña guía de viajes de Portland.

Con todo, a El poder de las tinieblas quizá le sobrarían cien páginas para ser completamente redonda, pues finalmente se echa en falta más protagonismo del pluscuamperfecto villano, Caleb Kyle, y menos cantidad de personajes y situaciones que poco aportan a la trama y que pueden llegar a marear al lector ocasional.

Tusquets Editores
Colección Andanzas
408 páginas

Sitio Oficial | Tusquets Editores
En Papel en blanco | John Connolly se pasa a la literatura juvenil

También anunciaron la entrega de otros premios como el que distingue a la mejor novela traducida al castellano que recayó sobre Una novela criminal, de Giancarlo de Cataldo, editada por Roca Editorial. Por otro lado eligieron a El secret de Christine F., de Benjamin Black, de editorial Bromera, como la mejor obra traducida al catalán.

Adicionalmente, y en otras menciones, Rosa Ribas ha ganado el premio a la mejor primera novela por Entre dos aguas, de Umbriel, y Paco Piquer ha sido seleccionado para el premio Florenci Clavé por la portada de El caso del cadáver sonriente publicado por Rey Lear. Por último, se consideró que el premio a la mejor obra traducida en los últimos diez años correspondía a la novela Prótesis de Andreu Martín y publicada por la editorial La otra orilla.

Los Premios Brigada 21 son promovidos por la Asociación para la difusión de la novela negra y criminal y se entregan en la Librería Negra y Criminal de la Barceloneta, que es totalmente dedicada al género.

Vía | Yahoo! Noticias
Sitio oficial | Negra y Criminal

Silva asegura que el evento estará abierto a cualquier manifestación artística y cultural que abarque la ficción de intriga. Así, las calles de Getafe se convertirán en escenario de debates y mesas redondeas en las que participarán escritores como Juan Madrid, José María Guelbenzu o Rafael Reig. Se prevé incluir además a autores de misterio, fantasía, terror, ciencia-ficción y novela gráfica. Se completará la oferta con música, teatro y cine.

Esta primera edición tratará tres grandes áreas temáticas. La primera será la de la ciudad de Madrid como escenario para la literatura negra. La segunda tratará de la novela policíaca contemporánea hecha en África. El tercer eje del festival será el análisis de los arquetipos más populares del género policíaco y las fronteras, reales y literarias, entre ambos lados de la ley. Para ello policías y delincuentes reales acudirán para dar a conocer su experiencia.

Durante la presentación Juan Madrid ha insistido en que no era normal que la Comunidad no tuviera aún un festival dedicado a la novela negra. Necesitamos que nos cuenten la realidad subterránea frente al discurso oficial. La literatura negra es la novela social de nuestro tiempo.

Fotografía | Alberto Cuéllar, elmundo.es
Vía | Yahoo! Noticias, El Mundo.es
Sitio Oficial | Getafe Negro. Festival de Novela Policíaca de Madrid

Mientras esperamos a la Feria del libro de Madrid podemos ir haciendo boca con los vídeos que la Feria del Libro de Sevilla, celebrada el mes pasado, ha subido a Youtube. Me ha parecido interesante este extractos del debate sobre las fronteras de la novela negra mantenido por José Luis Muñoz, David Torres y Francisco Camarasa. La discusión acaba girando entorno a los conceptos de bien y mal absoluto y cómo, a pesar de que estemos acostumbrados a esperar lo peor de la raza humana, un destello de esperanza puede surgir incluso del abismo más profundo.

Llewelyn Moss, un veterano de Vietnam que vive con penuria en el Texas fronterizo de los ochenta, descubre mientras caza en el desierto los restos de un tiroteo entre narcos mexicanos. Allí encuentra una maleta con más de dos millones de dólares que cogerá esperando cambiar su vida y la de su mujer. A partir de ahí comenzará un juego del gato y el ratón en el que se sumarán varios personajes. Por un lado Anton Chigurh, un imparable asesino sin escrúpulos que se considera un instrumento del destino. Por el otro el Sheriff Bell, un hombre hecho a la vieja usanza, de valores comunitarios y tradicionales, al que la situación desborda completamente.

No es por su argumento por lo que No es país para viejos se aleja del género, como vemos. Es por lo que hace McCarthy con él. El autor, aparentemente a propósito, echa por tierra a mitad del libro las convenciones básicas de la narratología. La tensión cuidadosamente acumulada en los capítulos previos se fulmina abruptamente cuando el momento cumbre de la novela, de cualquier novela, se despacha a ochenta páginas del final, fuera de campo, y contado como un resumen esquemático. Ahí descubrimos que no estábamos leyendo lo que creíamos. Que las minuciosas descripciones de fugas, planes, tiroteos y emboscadas estaban perfectamente de más. A partir de ahí la novela no ofrece incentivos a sus personajes para seguir adelante, aunque lo hagan, pero el problema es que tampoco ofrece demasiados al lector.

Para ser honestos, se puede intuir desde el principio que McCarthy no está dispuesto a hacer una novela, sólo algo que se le parece. Su lenguaje, que en todo momento es efectista y directo, alcanzando algunos momentos de poeticidad (como corresponde al género negro), procede por una acumulación que puede llegar a ser agotadora. El autor desprecia explícitamente la sintaxis literaria: Volvió a su habitación y metió en la bolsa su recado de afeitar y la pistola y cruzó el aparcamiento y subió al Ramcharger y arrancó y cruzó al aparcamiento de la tienda de electrónica colindante pasando sobre la divisoria de cemento y salió a la carretera. Este ejemplo no es una excepción sino la tónica general. Intercalando esta narración feísta con los monólogos interiores más tradicionales del Sheriff, está claro que McCarthy quiere conseguir algo, un contraste entre dos visiones de la realidad, aunque su efectividad es muy discutible.

Decía André Malraux que realismo no significa que de repente un personaje pueda ser atropellado por un coche sólo porque sí, porque estas cosas pasan. Y es que en la literatura, al contrario que en la vida, es necesario un sentido. No se escribe para no decir nada, al menos en principio. Y por mucho que la violencia y la muerte estén desprovistas de un sentido último, hacer de la violencia el corazón de una obra para que el resultado se nos escape entre los dedos parece trabajo perdido. Por mucho que No es páis para viejos no sea una obra menor (se sostendría únicamente con la escalofriante creación de Chigurh), no deja de ser el puñetazo en el estómago del que hablábamos al principio. El dolor nos hará sentir vivos y preguntarnos qué clase de mundo es este, pero pasadas la indignación y la rabia no quedará gran cosa.

El argumento de la novela es de esos que quitan el aliento. En los años 70 dos individuos atracan un banco y en su huída matan a un niño. En la Barcelona de hoy en día, uno de los atracadores aparece asesinado. El segundo deduce que el padre del niño muerto se está vengando de ellos, y se propone matarlo él primero. Entre medias irrumpirá el cínico Méndez con sus métodos poco ortodoxos. En el relato la ciudad cobra un protagonismo especial, un nuevo costumbrismo en palabras de Soledad Puértolas.

Es un gran momento para González Ledesma. Como él mismo recuerda, Méndez le ha dado cuatro grandes premios: aparte del RBA, el Planeta y dos de la Crítica francesa. Además, como nos decía Manuel, pronto se publicará su primera novela, Sombras viejas, que la censura le prohibió en los 40 por rojo y pornógrafo.

El humor, habitual en mis novelas, era una forma de supervivencia en la España del franquismo, pero también una consecuencia directa de mi profesión periodística, un auténtica academia de la ironía y el cinismo, ha dicho al recibir el premio.

Vía | Yahoo! Noticias
En Papel en Blanco | Se publica la primera novela de González Ledesma, Premio Internacional de Novela Negra RBA

Se han dado a conocer los últimos datos: se han presentado 180 manuscritos con títulos en inglés y en español, con lo que nos podemos imaginar la repercursión internacional que ha tenido la propuesta. El jurado está compuesto por conocidos nombres como los escritores Soledad Puértolas, Suso de Toro y Lorenzo Silva, además del periodista Antonio Lozano y Anik Lapointe, editora de RBA.

El fallo se realizará como decimos el próximo 6 de septiembre en un acto en el Hotel Juan Carlos I. La novela ganadora será editada en un plazo de 6 meses a un año, dependiendo de si está escrita en castellano o en inglés. Las apuestas, con los ojos cerrados: ¿será el ganador un autor reconocido para dar cierta entidad y publicidad al premio o será un desconocido que pegará fuerte en el género en los próximos años?

Vía | Terra
En Papel en Blanco | RBA lanza el mayor premio del mundo de novela negra

Las declaraciones que permiten la precisión son de Ian Ranking, también escritor y vecino de Rowling quien agrega que le parece muy bueno que ella siga escribiendo en los cafés a pesar de la fama.

Su agente editorial no dice nada y ella tampoco, pero a mi la verdad es que no me extraña que pase a la novela policial siendo que maneja tan bien el suspenso, las atmósferas y la intriga. Es casi un paso natural.

Tampoco le extraña a P.D.James la octogenaria escritora de novelas policiales, quien agrega que J.K. Rowling tiene todas las condiciones necesarias para ser una exitosa autora de novela negra.

No queda otra sino esperar.

Vía | Diario de Cádiz
Más información | El Universal.mx

La trayectoria de Phyllis Dorothy James es larga y prolífica. Nacida en 1920, estudió en Cambridge y comenzó a trabajar en la Seguridad Social inglesa. De 1964 a 1979, sin embargo, pasaría a ser empleada en el Departamento de Criminología del Ministerio de Asuntos Exteriores del Reino Unido, en donde su imaginación encontraría un poderoso fermento para tramas policíacas y de espionaje rodeadas de un tupido entramado burocrático.

Su primera novela, Cubridle el rostro, introdujo una de sus creaciones más famosas, el elegante detective de Scotland Yard Adam Dalgliesh. Posteriormente se vería acompañado de Cordelia Gray, investigadora privada.

Recientemente hemos podido ver una adaptación al cine de una de sus escasas novelas que se alejan del género negro, Hijos de los hombres, en donde se describe un apocalíptico futuro en el que la infértil humanidad se enfrenta a su extinción. Además de recibir cuantos premios de novela negra se pueden conceder, P.D. James ha sido directora de la BBC, forma parte de la Orden del Imperio Británico y desde 1991 es la baronesa de Holland Park.

Vía | Yahoo! Noticias
Sitio Oficial | The official website of P.D. James

La salud de los premios literarios en España resulta boyante. Hace un año muchos auguraban una crisis en el modelo tras el escándalo del Planeta, pero la reparación que ha supuesto su concesión a Álvaro Pombo parece haberles devuelto el prestigio. Esta situación – en la se premia al autor en beneficio de la imagen del premio – da curiosos resultados. Son mayoría los que opinan que no es el mejor Mendoza el que ha ganado el Fundación Lara de Novela. Del mismo modo que no es el mejor Scorsese el que ha ganado el Oscar, los premios son frecuentemente víctimas del agravio comparativo.

A pesar de todo el premio literario está demostrando ser el sistema predilecto de las editoriales para promocionar nuevos productos. Cada vez son más, y más jugosos. En un mundo en el que es tan difícil vivir de la literatura (como si alguna vez hubiera sido fácil), los autores se frotan las manos. Sin embargo, conviene leer la letra pequeña: los soberbios 125.000 euros se entregan en concepto de pago de derechos de autor. No te encariñes con tu obra, afortunado ganador: eras un vientre de alquiler.

El I Premio Internacional de Novela Negra se entregará en septiembre. Los originales pueden presentarse hasta el 15 de junio.

Vía | Yahoo! Noticias
Página oficial | RBA libros

El encuentro contará con varias mesas redondas con temas como la mirada femenina en el género, la importancia de la investigación científica en la resolución de los crímenes o la posibilidad de realizar un crimen perfecto. En los cines Méliès se proyectarán películas como Pulp Fiction de Tarantino y Perdición de Billy Wilder. Para los estómagos más curtidos hoy lunes se realizará en la sede de la Guardia Urbana el simulacro de un asesinato.

Otras actividades interesantes son el intercambio de libros, que podrá realizarse en el Palacio de la Virreina, la presentación de un blog de Novela Negra realizado por bibliotecas especializadas en esa temática y el Café Negro, con música y lecturas dramatizadas.

Sitio Oficial | BCNegra