Rosalía de Castro

Rosalía de Castro fue muy poco valorada en sus tiempos fuera de Galicia. En el resto del Estado el Romanticismo y el Realismo dominaron el siglo XIX. Primero Bécquer, Larra o Espronceda y después Galdós, Clarín o Valera fueron los autores más leídos y Rosalía, que no fue ni romántica (aunque escribió algunas obras de corte romántico) ni realista, se vio injustamente ensombrecida.

En 1876 Rosalía recibió un duro golpe en su ya de por sí débil ánimo: su séptimo hijo, Alejandro, de tan sólo dos años, muere por una caída en un accidente doméstico. Sólo un año después da a luz a Valentina, que nace sin vida. Estos dos terribles acontecimientos sumieron a Rosalía en una profunda crisis vital que ya nunca le abandonó.

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Rosalía de Castro (Santiago de Compostela, 1837 – Padrón, 1885) es la máxima exponente de la literatura gallega, lo que supone un caso único entre las más importantes literaturas: ninguna otra tiene como autor paradigmático a una mujer y, por si fuera poco, a una poetisa.

Las informaciones sobre las circunstancias de su nacimiento han variado con el tiempo. Durante mucho tiempo, se creyó que su madre fue María Teresa de Castro (de familia noble venida a menos, pero económicamente acomodada) y que la identidad de su padre se desconocía; así constaba en su partida de nacimiento. Ahora, después de la aparición de diversos trabajos, está muy extendida (por lo que puede considerarse como dato oficioso) la versión que dice que su progenitor fue el sacerdote José Martínez Viojo.

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Las lenguas peninsulares distintas al castellano también tienen su espacio en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, que ha desarrollado, en colaboración con el Centro Ramón Piñeiro para la Investigación en Humanidades, el portal de internet Biblioteca das Letras Galegas.

Este nuevo espacio tiene como objetivo poner a disposición del público el patrimonio literario gallego, desde sus primeras manifestaciones medievales hasta la actualidad, sin duda una herramienta muy útil para los amantes y estudiosos de la literatura gallega.

La Biblioteca das Letras Galegas ofrece acceso a la “Biblioteca de autores”, una sección que se detiene con exhaustividad en autores gallegos, de momento en el trovador Martin Codax (siglos XIII-XIV) y Rosalía de Castro, cuyas obras son las más consultadas en la Biblioteca.

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Hoy traemos a nuestras páginas un poema de Rosalía de Castro, muestra del Romanticismo tardío, cuando autores como Bécquer y Rosalía eliminan la exageración retórica anterior y dan una nueva forma a la expresión poética.

“Era apacible el día” corresponde a la última producción lírica de Rosalía, cuando predomina una poesía intimista, de lenguaje sencillo, en la que la autora se deshace en angustia, soledad y desesperanza. En estos versos dominan la naturalidad y el equilibrio en imágenes y emoción, a pesar del tema trágico que nos desvela. En el poema se nos muestra el temperamento melancólico de la autora y el sentimiento de dolor que impregna su obra, en este caso debido a la muerte de un hijo de corta edad.

Contenidamente, nos muestra una naturaleza protagonista y compañera de sus sentimientos, en la línea de pesimismo ante la vida y la muerte y de huida de la realidad, propios del Romanticismo. El dolor ante la muerte de su hijo contrasta con la calma del niño, tierna rosa, que se va para siempre.

Era apacible el día
y templado el ambiente
y llovía, llovía,
callada y mansamente;
y mientras silenciosa
lloraba yo y gemía,
mi niño, tierna rosa,
durmiendo se moría.
Al huir de este mundo, ¡qué sosiego en su frente!
Al verle yo alejarse, ¡qué borrasca la mía!.

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Refrescando mi información sobre Rosalía de Castro, me topé con una interesante conferencia titulada “Sexismo en el lenguaje: apuntes básicos”, de la profesora de Lengua castellana y Literatura Teresa Meana Suárez, que da cuenta, entre otras cuestiones, de las dificultades que las mujeres escritoras encuentran en su labor creadora. En ella encontramos algunas reflexiones de conocidas escritoras y algunas de las penalidades por las que pasaron, entre otras, Virginia Woolf, Jane Austen, Charlotte Brönte, María Moliner, la propia Rosalía…

La conferencia termina con un dato del año 2000 que, por lo que he podido comprobar en las actuales listas editoriales, no anda hoy día con demasiada diferencia: en España los libros publicados que están escritos por mujeres rondan el diez por ciento. Y aunque probablemente algunos de los ejemplos que leemos a continuación ya están en parte superados, al menos en algunas casas de algunos países del denominado primer mundo, el dato da para pensar… y queda mucho camino por recorrer.

Históricamente el escribir ha sido visto en demasiadas ocasiones como una práctica inútil para las mujeres y como la usurpación de un derecho que no les pertenece. Yadira Calvo, filóloga y ensayista costarricense, en A la mujer por la palabra, cuenta la historia de Charlotte Brönte poniendo a un lado el manuscrito de Jane Eyre para pelar papas. La de Jane Austen escondiendo los papeles cada vez que entraba alguien por la vergüenza de que la vieran escribir.

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Rosalía de Castro nació en Santiago de Compostela en 1837 y murió en Padrón en 1885. Figura clave del Rexurdimento gallego, también produjo literatura en castellano, y fue considerada, junto a Bécquer, gran representante de un Romanticismo tardío. La autora contribuyó en sus últimas obras a la renovación métrica que anunciaba el Modernismo. Y, como mujer consciente del papel secundario al que estaban relegadas culturalmente en su época, quiso dejar claras algunas otras cuestiones…

La figura de Rosalía ha sido reivindicada como precursora del feminismo, y así se puede considerar en tanto que algunas de sus obras en prosa reivindicaron el papel de la mujer en la cultura. En lengua castellana compuso narraciones como La hija del mar (1859) y El caballero de las botas azules (1867), revalorizada recientemente, en las que trata el tema de la dignificación de la mujer. Las literatas (Cartas a Eduarda) (1866), es un artículo sobre la condición femenina en que la autora advierte de la atribución de obras de mujeres a hombres, especialmente a sus maridos. En esta carta Nicanora aconseja a Eduarda que no escriba, que no publique, que rompa sus poemas, en un ejercicio de sarcasmo contra el estatus al que eran apartadas las mujeres creadoras.

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