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Wonder Woman y el sentido clásico de Azzarello

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Wonder Woman y el sentido clásico de Azzarello

Ya sabéis que con el estreno mundial de la película de Wonder Woman, las ediciones de su material gráfico han constituido un auténtico desembarco en las librerías de cómic. En Papel en Blanco ya hemos hecho un buen repaso al material protagonizado por Diana de Themyscira, y hoy queremos hablar de la etapa en la que el guionista Brian Azzarello estuvo al frente del personaje.

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'Antes de Watchmen: Rorschach', precuela a medio gas

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'Antes de Watchmen: Rorschach', precuela a medio gas

Qué duda cabe de que 'Watchmen' supuso un antes y un después en el cómic de superhéroes: el clavo definitivo en el ataúd de un género que se veía, en los años 80, superado por el contexto histórico, en plena era liberal del eje Thatcher-Reagan y una Guerra Fría que amenazaba con acabar con el mundo con un holocausto nuclear. La desesperación y el cinismo de Alan Moore llevaron al género de superhéroes al enfrentamiento con la realidad: qué pasaría si, de verdad, existieran seres con superpoderes.

'Watchmen' tiene una lectura política terrible: la relación entre poder y superpoder es muy peligrosa, y hasta entonces sólo habíamos visto una cara inocente, ingenua de los enmascarados, siempre dados naturalmente a la justicia. Con 'Watchmen' nos dimos cuenta de que los superhéroes eran dioses con pies de barros, tan humanos como nosotros, con nuestras debilidades y nuestros miedos.

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'Lex Luthor' y 'Joker', los villanos de DC según Brian Azzarello y Lee Bermejo

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'Lex Luthor' y 'Joker', los villanos de DC según Brian Azzarello y Lee Bermejo

En una especie de paradoja intrínseca de los cómics, los superhéroes están definidos por sus villanos. Dime qué villanos tienes y te diré como eres es una de las máximas de los autores a la hora de enfrentar a Superman y Batman con algunos de sus villanos. Y nombro a estos dos no porque en el resto no se cumpla, sino que las dos obras que nos ocupan se centran precisamente en Lex Luthor y Joker, los archienemigos de Superman y Batman respectivamente.

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'100 Balas', de Brian Azzarello y Eduardo Risso

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'100 Balas', de Brian Azzarello y Eduardo Risso

Hacer un cómic de género negro no es, en rigor, demasiado difícil. Es casi tan simple como hacer uno de superhéroes. Basta con meter en la batidora una serie de clichés (héroes amargados y desesperados, heroínas de curvas peligrosas, traiciones, venganzas, balas, alcohol) y las cosas, con un mínimo de habilidad, salen solas. Lo demás es más que nada ambientación: con sombreros de ala ancha y jerga italianizante estamos el Chicago de los años treinta mientras que sazonándolo todo con pedrería y hip-hop nos transportamos al Los Angeles de los ganstas.

Y es que la comparación con los cómics de superhéroes no es gratuita. Se ha hecho tanto sobre el mismo tema que lo difícil es encontrar algo que añadir. Y que alguien sea capaz de construir algo genuinamente innovador, personal y con gancho sin despreciar uno sólo de esos clichés es un trabajo de genio. La serie 100 Balas del guionista Brian Azzarello y el dibujante Eduardo Riso es, en ese sentido, una auténtica genialidad. Podría llamarlo un soplo de aire fresco en un ambiente cargado, pero no le haría justicia. Es más bien una bofetada que te espabila y te inyecta adrenalina en el cuerpo.

Conozcamos al agente Graves. Seco, veterano, curtido, siempre vestido con un traje inmaculado. Y siempre con un maletín de la mano. En ese maletín hay una pistola, cien balas irrastreables y pruebas irrefutables contra una persona que ha arruinado tu vida. Graves viaja a lo largo y ancho de los Estados Unidos ofreciendo a los marginados y los perdedores una oportunidad de venganza sin condiciones ni consecuencias. Aparentemente. Porque poco a poco empiezan a aflorar las relaciones cruzadas entre los elegidos por Graves, a descubrirse los giros tortuosos que toman sus manipulaciones y a desvelarse detras de él la sombra de una intrincada conspiración del tamaño de un país.

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